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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　1.溝口健二是與黑澤明、小津安二郎齊名的日本早期電影大師，也是作品受到西方各大電影節(jié)肯定的導(dǎo)演，其風(fēng)格深刻地影響了法國(guó)的新浪潮。 2.本書(shū)是日本著名電影評(píng)論家佐藤忠男的代表作，以溝口健二電影拍攝生涯為線索，結(jié)合作品內(nèi)容與風(fēng)格的研究分析，拍攝背景和相關(guān)人員的詳實(shí)介紹，是一部理解溝口健二、了解日本早期電影工業(yè)的經(jīng)典之作。 3.著名電影翻譯家陳梅、陳篤忱傾情翻譯，展示溝口健二的電影世界。溝口健二是電影巨匠，一生共拍攝90部電影，連續(xù)5年入圍威尼斯電影節(jié)并兩度斬獲銀獅獎(jiǎng)。他的作品被奉為詮釋日本傳統(tǒng)之美的經(jīng)典，“一景一鏡”的長(zhǎng)鏡頭攝影風(fēng)格對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。女性是溝口電影的重要主題，他善于把女性的美、堅(jiān)韌及悲劇性完美融合，塑造了諸多經(jīng)典女性形象，并贏得了世界聲譽(yù)。日本著名電影評(píng)論家佐藤忠男在本書(shū)中回顧溝口一生的創(chuàng)作歷程，不僅剖析了溝口卓爾不群的創(chuàng)作理念和手法，還比較了溝口與同期的電影大師黑澤明、小津安二郎的異同，全方位展現(xiàn)溝口健二電影世界的魅力。

作者簡(jiǎn)介

　　佐藤忠男 Tadao Sato （1930—）日本電影評(píng)論家、電影史學(xué)家，日本電影大學(xué)名譽(yù)校長(zhǎng)。20世紀(jì)60年代開(kāi)始為電影評(píng)論撰稿，不久成名。70年代開(kāi)始編輯雜志，憑此多次獲獎(jiǎng)。他為日本電影的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。著有《世界電影史》《日本電影史》《中國(guó)電影百年》《日本電影大師們》等。

圖書(shū)目錄

第一章　自學(xué)的氣度
淺草的幼年時(shí)代
二十年代的制片廠
日活向島制片廠與導(dǎo)演群像
自學(xué)與實(shí)力主義的時(shí)代
第二章　與新劇的配合
日本情節(jié)劇的歷史與背景
新派劇——現(xiàn)代劇電影的源流
日活向島制片廠電影——《二人靜》的情況
新派電影的西方化——《血的洗禮》的情況
第三章　從新派劇到自然主義的寫(xiě)實(shí)主義
姐姐的力量與新派劇的世界
女人意志的光輝
走向自然主義的寫(xiě)實(shí)主義——《唐人阿吉》
寫(xiě)實(shí)主義的探討與“淪落女”——《他們一定前往》
第四章　社會(huì)批判的寫(xiě)實(shí)主義
傾向電影時(shí)期——《都會(huì)交響曲》
西方化的主題——《瑪利亞的阿雪》及《虞美人草》
社會(huì)批判的觀點(diǎn)——《祇園姐妹》
面對(duì)身份意識(shí)的情侶們的糾葛——《愛(ài)怨峽》
弟弟善男之死
第五章　美男子們的命運(yùn)
正角與美男子的由來(lái)
情節(jié)劇與美男子型明星
文化的雙重結(jié)構(gòu)與美男子的命運(yùn)——《浪華悲歌》
《雪夫人繪圖》
第六章　人生模仿藝術(shù)
溝口的婚姻
《折紙鶴的阿千》的最后一個(gè)鏡頭
贖罪姿態(tài)的發(fā)現(xiàn)
第七章　藝道三部曲
戰(zhàn)爭(zhēng)與藝道作品
《殘菊物語(yǔ)》
《浪花女》
第八章　不寬恕的女人
戰(zhàn)敗與民主——《女性的勝利》
不寬恕的女人和不認(rèn)罪的男人——《我的愛(ài)在燃燒》
《夜之女》
第九章　源于古典的再創(chuàng)作
溝口陳舊說(shuō)
來(lái)自蒙太奇理論的誹謗
《好色一代女》的改寫(xiě)與繼承
神圣的娼妓形象——《西鶴一代女》
傳統(tǒng)戲劇的形式和主題的電影化——《雨月物語(yǔ)》
歷史片的嘗試——《山椒大夫》
西歐式的愛(ài)情故事——《近松物語(yǔ)》
第十章　最后幾部作品
《祇園歌女》
《謠言的女人》
《楊貴妃》
《新平家物語(yǔ)》
《赤線地帶》
溝口之死
第十一章　攝影機(jī)與演技的辯證法
一場(chǎng)戲一個(gè)鏡頭
影像的風(fēng)格
水谷浩的布景美術(shù)
升降機(jī)與移動(dòng)
長(zhǎng)鏡頭與表演的緊張感
第十二章　仰視與俯視
小津安二郎的低視點(diǎn)
俯視與仰視的美學(xué)
坐與站
姿勢(shì)的戲劇效果
第十三章　依田義賢
年譜（生平及作品目錄）
后記