鏡頭前表演的奧秘

　　《鏡頭前表演的奧秘》于1993年第1次出版。它另辟蹊徑，闡述了鏡頭前的表演如何不同于舞臺(tái)表演，那就是——表演的反應(yīng)與時(shí)間的變化、時(shí)間的安排和空間的布局等都需要重新構(gòu)思，還有畫面中的比例也成為了衡量值。因此，導(dǎo)演必須要構(gòu)想所有的畫面，而演員必須要學(xué)會(huì)“適應(yīng)”?！剁R頭前表演的奧秘》以一種革命性的、非方法派的方式闡述了其中的道理：任何一個(gè)在鏡頭前工作的人——不管他是演員，還是主持人——部應(yīng)該學(xué)會(huì)如何在鏡頭前做出精湛的表演?！剁R頭前表演的奧秘》作者帕特里克·塔克（Patrick Tucker）闡述了演員不應(yīng)該只是從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，把現(xiàn)實(shí)情況照搬到鏡頭前，而是應(yīng)該考慮到拍攝場(chǎng)景的具體情況，從拍攝的場(chǎng)景再返回到現(xiàn)實(shí)情況中。針對(duì)鏡頭前表演的各種因素，他為讀者提供了步驟清晰的指導(dǎo)意見。這些指導(dǎo)意見來源于作者畢生所從事的表演工作，及其在實(shí)際工作中所獲取的經(jīng)驗(yàn)。其中包括了50個(gè)表演練習(xí)題，并列舉了一些鏡頭前表演的具體實(shí)例?！剁R頭前表演的奧秘》的第三版做了全面的更新，涵蓋了新的技術(shù)手段、新的參考影片和新的觀點(diǎn)。而且，對(duì)于每部影片都提供了電影剪輯的時(shí)間編碼。不僅詳細(xì)地說明了每個(gè)章節(jié)中所討論的影片，也清楚地指明了每個(gè)例子的確切時(shí)間點(diǎn)。這樣就能幫助學(xué)生、教師，以及職業(yè)演員們，迅速且較為容易地找到相關(guān)的段落。帕特里克·塔克是一個(gè)具有很高藝術(shù)造詣的舞臺(tái)及影視導(dǎo)演。從1968年的第1部作品算起，他已經(jīng)在各種不同的劇院導(dǎo)演了200多部作品。從那種每周上演的固定劇目到皇家莎士比亞劇院。他于1971年加入英國(guó)廣播公司，并成為了電視導(dǎo)演。隨后，他導(dǎo)演了超過150部電視劇。2014年，他完成了在里加（拉脫維亞共和國(guó)首都）導(dǎo)演的俄語情景喜劇。并且，他又受邀與拉脫維亞團(tuán)隊(duì)一起執(zhí)導(dǎo)了一部俄語故事片。他將電視和電影表演藝術(shù)發(fā)展成了一個(gè)獨(dú)立的學(xué)科。同時(shí)，他還在全世界進(jìn)行演講與教學(xué)。

　　許曉丹，現(xiàn)任北京電影學(xué)院表演學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授，碩士研究生導(dǎo)師。主演電影：《女人花》《玻璃是透明的》《夢(mèng)斷南洋》。主演電視?。骸断愀酃适隆怠逗邶埥壳贰犊剞q雙方》《紅樓丫頭》《愛的代價(jià)》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》（第三部）等。主演話?。骸独子辍贰侗本┐鬆敗?。導(dǎo)演話劇作品：《樓梯的故事》《蒼蠅》。發(fā)表主要理論文章：《小品的構(gòu)成要素》《角色塑造的深層把握》《斯氏“性格化”的再認(rèn)識(shí)——論演員的性格化創(chuàng)作》《由斯式體系引發(fā)的——關(guān)于當(dāng)下電影表演教學(xué)的思考》。專著《成為演員——素質(zhì)、能力與技15》。2011年擔(dān)任影片《金陵十三釵》表演藝術(shù)指導(dǎo)。2002年擔(dān)任《非常6+1》節(jié)目策劃和表演藝術(shù)指導(dǎo)。