概念書(shū)籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與實(shí)踐研究

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	李嶸
出版社：	遼寧科學(xué)技術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787559108616	出版時(shí)間：	2018-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	100	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　概念書(shū)籍設(shè)計(jì)在我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域還屬于邊緣藝術(shù)范疇，在藝術(shù)教育整體框架內(nèi)更是缺少必要的研究和實(shí)踐，《概念書(shū)籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與實(shí)踐研究》從書(shū)籍形態(tài)在歷史長(zhǎng)河中的演變?nèi)胧?，追溯?shū)籍形態(tài)演變的規(guī)律，分析指出了概念書(shū)籍出現(xiàn)的歷史必然性。給出概念書(shū)籍的定義，即狹義的概念書(shū)籍僅作為藝術(shù)創(chuàng)作作品，是作者藝術(shù)思想和某種理念的表達(dá)，是書(shū)籍形式藝術(shù)的集中體現(xiàn)；廣義的概念書(shū)籍是由具有一定整體的創(chuàng)作理念貫穿始終，而且有著突破性的書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)形式，進(jìn)入了商品流通領(lǐng)域，被大眾所消費(fèi)的書(shū)籍。概括總結(jié)了概念書(shū)籍的特征，并論述了概念書(shū)籍在前瞻性與觀念性的思考，閱讀行為與設(shè)計(jì)技巧的碰撞，設(shè)計(jì)思想和工學(xué)創(chuàng)新的結(jié)合，所表現(xiàn)出的自我能量釋放和理論思維進(jìn)步。同時(shí)又從當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域和社會(huì)文化兩個(gè)層面，對(duì)概念書(shū)籍的審美價(jià)值和社會(huì)文化心理需求進(jìn)行詳盡研究。在藝術(shù)審美領(lǐng)域，概念書(shū)籍有著當(dāng)代藝術(shù)的審美特性。首先，它模糊藝術(shù)和生活的界限，讓藝術(shù)成為生活中的一個(gè)行為，翻開(kāi)圖書(shū)閱讀就是一種藝術(shù)行為的開(kāi)始；第二，它使我們看見(jiàn)現(xiàn)實(shí)背后更貼近生存本質(zhì)的一種現(xiàn)實(shí)，在這種現(xiàn)實(shí)里，除了理性的深刻之外，還有直覺(jué)對(duì)美的頓悟；第三，概念書(shū)籍的陳列和展出，突顯了當(dāng)代裝置藝術(shù)的特征，參觀者深入其中，充分得到立體的、全方位的體驗(yàn)，并通過(guò)互動(dòng)環(huán)節(jié)，有了更深層次的參與性。

作者簡(jiǎn)介

　　李嶸，1981年生。2007年畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位；2017年畢業(yè)于北京師范大學(xué)，美學(xué)與文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究方向博士。現(xiàn)任魯迅美術(shù)學(xué)院視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)院專業(yè)教師，中國(guó)出版協(xié)會(huì)裝幀藝術(shù)委員會(huì)委員。多年來(lái)，一直從事書(shū)籍設(shè)計(jì)的教學(xué)與實(shí)踐研究，并在書(shū)籍設(shè)計(jì)可用材料的研究中進(jìn)行了多領(lǐng)域探索。擔(dān)任遼寧省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“概念書(shū)籍創(chuàng)意設(shè)計(jì)與教學(xué)實(shí)踐研究”主持人。發(fā)表學(xué)術(shù)論文7篇，發(fā)表書(shū)籍設(shè)計(jì)作品300余件。設(shè)計(jì)作品曾在第八屆全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)展、第九屆全國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)展、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆全國(guó)工藝美術(shù)展、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)首屆全國(guó)高校書(shū)籍裝幀藝術(shù)展等展覽比賽中獲獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

1 中國(guó)書(shū)籍設(shè)計(jì)形態(tài)的演變
1．1 中國(guó)書(shū)籍的起源：簡(jiǎn)牘
1．2 書(shū)籍藝術(shù)的雛形：卷軸書(shū)
1．2．1 絲帛書(shū)
1．2．2 紙書(shū)的出現(xiàn)
1．2．3 紙質(zhì)卷軸書(shū)
1．3 冊(cè)頁(yè)書(shū)籍的過(guò)渡：經(jīng)折裝和旋風(fēng)裝
1．4 蝴蝶裝
1．5 包背裝
1．6 線裝
1．7 平裝和精裝
1．8 當(dāng)代書(shū)籍
2 概念書(shū)籍的出現(xiàn)及特征
2．1 概念書(shū)籍的出現(xiàn)
2．2 概念書(shū)籍的特征
2．2．1 概念書(shū)籍的實(shí)驗(yàn)前衛(wèi)性
2．2．2 概念書(shū)籍的互動(dòng)參與性
2．2．3 概念書(shū)籍的未來(lái)指向性
2．3 中國(guó)概念書(shū)籍發(fā)展現(xiàn)狀
2．4 迅猛發(fā)展的立體書(shū)
2．5 國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的書(shū)籍設(shè)計(jì)師及作品
3 概念書(shū)籍設(shè)計(jì)在當(dāng)代藝術(shù)審美中的定位
3．1 書(shū)籍設(shè)計(jì)的基本內(nèi)涵
3．2 書(shū)籍設(shè)計(jì)成為一種藝術(shù)的出現(xiàn)
3．3 概念書(shū)籍審美思辨
3．3．1 中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)籍審美
3．3．2 現(xiàn)、當(dāng)代書(shū)籍審美情趣的缺失
3．3．3 概念書(shū)籍審美探究
3．4 概念書(shū)籍與當(dāng)代藝術(shù)審美的傳達(dá)
3．4．1 藝術(shù)審美性的更迭變革
3．4．2 概念書(shū)籍的藝術(shù)審美特性
4 概念書(shū)籍的當(dāng)代文化價(jià)值
4．1 書(shū)籍在中國(guó)社會(huì)的獨(dú)特符號(hào)象征
4．2 書(shū)籍功用認(rèn)識(shí)的演變
4．3 當(dāng)代社會(huì)文化心理與概念書(shū)籍的需求契合
4．3．1 消費(fèi)文化心理
4．3．2 高雅休閑文化心理
4．3．3 小眾個(gè)性亞文化心理
4．3．4 禮儀文化心理
5 概念書(shū)籍設(shè)計(jì)教學(xué)實(shí)踐
樊娟作品《九零后生》（圖47）
王洋作品《愛(ài)》（圖48）
王吉辰作品《蓮》（圖49）
張超作品《井底之蛙》（圖50）
郭潔作品《人之初，字象形》（圖51）
吳晗作品《節(jié)趣》（圖52）
朱紅禹作品《失落的方舟》（圖53）
孫玥作品《哈？》（圖54）
王馨瑤作品《解憂雜貨鋪》（圖55）
參考文獻(xiàn)