古典詩詞曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩（增訂本）

古典詩詞曲與現(xiàn)當(dāng)代新詩目錄
引論：古今貫通，民族詩歌的一脈血緣
主題篇 思想觀念的滲透
第一章 時間生命主題
一、及時有為與及時行樂
二、惜春悲秋與同情悲憫
三、超越有限走向無限的努力
四、新詩對主題的拓展
第二章 愛情主題
一、風(fēng)騷傳統(tǒng)
二、倫理精神
三、重情傾向與叛逆色彩
四、悲劇調(diào)性
五、女性寫作
六、對愛情負(fù)面的反思
第三章 社會政治主題
一、詩騷基因與儒家詩論
二、泛社會政治化傳統(tǒng)的形成
三、新詩理論批評對傳統(tǒng)的全面接續(xù)
四、社會政治性的新詩創(chuàng)作
五、對新詩泛社會政治化傾向的思考
六、詩歌與社會政治的疏離
第四章 愛國主題
一、詩歌史上一條粗重的線索
二、現(xiàn)代新詩的愛國歌唱
三、屈原的傳統(tǒng)
四、鄉(xiāng)愁詩的愛國情感
五、愛國主題的模式、新變與解構(gòu)
第五章 鄉(xiāng)愁主題
一、鄉(xiāng)愁的實(shí)質(zhì)與家園的意義
二、思鄉(xiāng)與思親
三、故鄉(xiāng)情與祖國情
四、從地域到文化
五、情感寄托與靈魂歸依
六、幾種表現(xiàn)模式
七、一個反題：客舍似家家似寄
第六章 自然主題
一、農(nóng)業(yè)文明孕育的哲學(xué)思想
二、哲學(xué)思想與詩學(xué)主題
三、新詩中的人與自然關(guān)系
四、城市批判與回歸自然
方法篇 形式技巧的傳承
第七章 語言形式
一、舊形式的打破與新形式的建設(shè)
二、押韻與分節(jié)
三、幾種體式
四、復(fù)沓章法與雙句偶對
五、字句節(jié)奏
六、語匯辭藻
第八章 意象化
一、意象與意象組合
二、意象化的意義
三、幾個古今通用意象的梳理
四、意象的消解
第九章 比興寄托象征
一、比興象征溯源
二、象征的傳統(tǒng)
三、現(xiàn)代主義詩歌與象征
四、新詩普遍使用的手法
五、使用象征手法的原因
第十章 構(gòu)思立意
一、原型、母題的籠罩
二、《蒹葭》模式的演變
三、“神女”母題的延續(xù)與突破
四、幾組古今文本比較
第十一章 意境氛圍
一、意境理論的提出與深化
二、流行的解釋與新詩意境理論
三、新詩對古典意境的借鑒
四、新詩營構(gòu)的全新意境
第十二章 敘事性與戲劇化
一、90年代流行的詩學(xué)概念
二、敘事性和戲劇化溯源
三、新詩中的慣用手法
四、80年代以來的應(yīng)用情況
第十三章 主情、主知與主趣
一、主情：唐詩的路徑
二、主知：宋詩的路徑
三、主趣：元曲的路徑
第十四章 用典、擬作與互文性
一、使事用典
二、擬作與效體
三、跨文體改寫與集句
四、域外、當(dāng)代與本土、傳統(tǒng)
典型篇 個體標(biāo)本的解析
第十五章 刷洗的舊詩與放腳的鞋樣——胡適與古典詩學(xué)
一、開辟鴻蒙之功
二、政治與倫理
三、兼收舊體，新舊雜陳
四、胡適與古典詩學(xué)
第十六章 東方老憨的華胄情結(jié)——聞一多與古典詩學(xué)
一、愛國與憂民：聞一多與屈原、杜甫
二、聞一多詩論的古典內(nèi)蘊(yùn)：做詩的觀念三美理論鐐銬說
三、聞一多詩歌語言形式上的古典因素
第十七章 芬芳哀怨的雨中丁香——戴望舒與古典詩學(xué)
一、古典派的內(nèi)容：愛情親情與鄉(xiāng)愁國愛
二、比興象征手法：復(fù)意與重旨
三、語詞、句法與韻律
四、譯作中的古典詩學(xué)因子
第十八章 白石風(fēng)味與形跡——卞之琳、梁宗岱與古典詩學(xué)
一、白石詞與卞之琳詩
二、白石詞與梁宗岱詩論
第十九章 橫移中的縱承——紀(jì)弦與古典詩學(xué)
一、倫理精神與重情傾向
二、故鄉(xiāng)與故國情思
三、知性與諧趣
四、反向模仿：影響的焦慮
五、嗜酒與狂放
六、原型形式及其他
第二十章 藍(lán)墨水的上游——余光中與古典詩學(xué)
一、鄉(xiāng)土苦戀故國情結(jié)：與屈原賦
二、天縱才氣狂放不羈：與李白詩
三、柔情健筆琢煉清雅：與姜夔詞
四、冶多元傳統(tǒng)于一爐
第二十一章 與李賀共飲——洛夫與古典詩學(xué)
一、題詠古代詩人：對詩人詩藝的追摹、理解與詮釋
二、對古典詩歌語言形式、意象意境的借鑒
三、跨文體改寫與互文性寫作
四、故國情思與倫理精神
五、理論認(rèn)識上的自覺
第二十二章 中國的中國詩人——鄭愁予與古典詩學(xué)
一、女性色彩與嫵媚風(fēng)韻
二、浪子的家國記憶
三、邊塞與山水
四、余論
第二十三章 二百一十六輪月亮同時升起——任洪淵與古典詩學(xué)
一、從兩首情詩說起：《黑陶罐里清瑩的希望》和《她，永遠(yuǎn)十八歲》
二、“互文性”的用典、擬作和改寫
三、影響的焦慮：組詩《漢字，2000》
第二十四章 憂傷的花朵——舒婷與古典詩學(xué)
一、題材的人性內(nèi)涵
二、執(zhí)著憂傷的悲美
三、曲折層遞的結(jié)構(gòu)
四、清新柔婉的語言
五、朦朧隱約的意境
六、局限與超越
第二十五章 豪放與悲慨——新邊塞詩與盛唐邊塞詩
一、幾個概念的界定：邊塞詩、盛唐邊塞詩與新邊塞詩
二、新邊塞詩派的形成與興盛
三、時代與地域的可比性
四、詩人與詩風(fēng)的可比性
五、遺傳與變異：繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的現(xiàn)代超越
第二十六章 以俗為雅，以丑為美——元散曲與新生代詩
一、社會地位與文學(xué)觀念
二、題材選取與語言形式
三、以俗為雅與以丑為美
四、余論：利弊得失的雙重思考
第二十七章 烈性酒與濃縮鈾——白話小詩與絕句小令
一、發(fā)展概況：潮頭、間歇泉與涌浪
二、藝術(shù)優(yōu)勢：短小與集中
三、形式比較：有法與無法
四、內(nèi)容比較：過與不及
附錄
月亮的背面——古典詩歌的負(fù)面影響
中國現(xiàn)代新詩的詩體建設(shè)問題——以古典詩歌為參照
后記
增訂本后記