小說藝術論
序
第一章 小說的含義和特點
一 小說的含義
二 小說的特點
第二章 小說的人物形態(tài)
一 人物形態(tài)二分法檢視
二 小說人物的三種形態(tài)
三 人物形態(tài)與藝術價值
第三章 小說的人物創(chuàng)造
一 給人物以生命
二 從原型到典型
第四章 小說的情節(jié)藝術
一 小說情節(jié)的真實性
二 小說情節(jié)的生動性
三 小說情節(jié)的典型性
第五章 小說的語言藝術
一 小說語言的基本功能和特點
二 小說的人物語言
三 小說的敘述人語言
第六章 小說的藝術形態(tài)（上）
一 兩類小說：擬實與表意
二 擬實小說的藝術形態(tài)
第七章 小說的藝術形態(tài)（下）
一 表意小說的藝術形態(tài)（1）
二 表意小說的藝術形態(tài)（2）
第八章 短篇小說的藝術構思
一 開掘與提煉
二 橫切與直綴
三 角度與人稱
四 開頭與結尾
后記
在歷史與虛構之間
歷史小說創(chuàng)作論評
歷史小說三論
歷史小說創(chuàng)作基本功芻議
睜大眼睛看歷史
——當代歷史小說五題
歷史小說現(xiàn)代性與唯物史觀
厚誣與粉飾不可取
——說歷史小說《張居正》
關于《張居正》答論辯學人
關于《張居正》再答論辯學人
歷史文學需要歷史的批評
再說歷史小說《張居正》
關于《張居正》的評價問題
首獲姚雪垠歷史小說獎作品漫評
讀《大明首相》如見故人
紀實文學與小說創(chuàng)作
小說·虛構·紀實文學
——“紀實小說”質疑
小說·虛構·紀實文學
——“紀實小說”質疑之二
小說·虛構·紀實文學
——“紀實小說”質疑之三
用語言創(chuàng)造世界
——小說漫話之一
爆出思想的火花
——小說漫話之二
寫出活生生的人
——小說漫話之三
第一人稱變化種種
——小說漫話之四
小說的常體與變體
——讀詞典體小說隨想
電視劇創(chuàng)作論評
不可忽視事理真實
——電視劇《蒼天在上》人物、情節(jié)質疑
《聊齋先生》觀后感言
《康熙王朝》硬傷偶拾
美化了贓官 顛倒了歷史
——《天下糧倉》人物一瞥
“康乾盛世”的另一面
——從《落日輝煌》想到清帝電視劇
何厚秦王 何薄李密
談《漢武大帝》的題材處理
《臥薪嘗膽》與歷史傳說
反貪劇亟須貼近生活
——看《反貪風暴》感言
后記
論說雜著
略談比喻與比擬的區(qū)別
這是“科學地認識與理解魯迅”嗎
——簡評《論魯迅的創(chuàng)作生涯》
愛國者的心靈之歌
——讀《瑩姿詩文選集》感言
追求崇高的詩情
——讀《站立的河流》感言
吳緒彬《逝水流年人相隨》序
時代歌者
——祁念曾《報海拾貝》序
失之東隅 收之桑榆（代序）
——致錦州一高中老三屆學友
大森林之子
——吳寶三《在北大上學的日子》序
推薦幾本我喜愛的書
卯年說兔
學步與懷思
戰(zhàn)斗者的足跡
——讀《楊晦文學論集》感言
說《說稗集》
讀《西游記漫話》感言
憶念業(yè)師季鎮(zhèn)淮先生
懷念呂德申師
悼念一新先生
悼念常喜書老師
憶念與追懷
——痛悼先慎兄
跋
附錄 作者著文年表
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