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中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較研究:以20世紀(jì)60至80年代為研究線(xiàn)索

中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較研究:以20世紀(jì)60至80年代為研究線(xiàn)索

定 價(jià):¥69.00

作 者: 殷俊 著
出版社: 南京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 暫缺

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ISBN: 9787305085680 出版時(shí)間: 2019-11-01 包裝: 平裝
開(kāi)本: 16開(kāi) 頁(yè)數(shù): 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  專(zhuān)著的主要研究成果有五個(gè)部分:首先,對(duì)中日兩國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念及題材進(jìn)行定性與定量的分析比較,歸納出各自發(fā)展的軌跡、特點(diǎn)及差異;其次,對(duì)中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作造型風(fēng)格展開(kāi)研究與分析,通過(guò)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格寫(xiě)意性特點(diǎn)與日本動(dòng)畫(huà)寫(xiě)實(shí)性特色的對(duì)比,總結(jié)出各自在動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)傾向和設(shè)計(jì)思維;接著,對(duì)中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作敘事結(jié)構(gòu)展開(kāi)研究及分析,通過(guò)對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)敘事“四段式”結(jié)構(gòu)和日本動(dòng)畫(huà)的敘事情節(jié)組織特點(diǎn)的剖析與對(duì)比,總結(jié)出中日動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的特征及在故事組織形式上的差異;然后,針對(duì)中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作視聽(tīng)語(yǔ)言展開(kāi)研究與分析,分別圍繞中國(guó)動(dòng)畫(huà)的“去電影化”與日本動(dòng)畫(huà)的“電影化”展開(kāi)論述與剖析,在案例分析的基礎(chǔ)上,總結(jié)出兩者在視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)風(fēng)格處理上的差異;再次,進(jìn)行了中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較后的思辨,從文化、政治、經(jīng)濟(jì)、教育等因素,展開(kāi)思考與辨析;后,綜合前面論述的基礎(chǔ)上,提出結(jié)論與展望,通過(guò)對(duì)影響中日動(dòng)畫(huà)發(fā)展的各種因素的剖析,總結(jié)出國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),從宏觀層面對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)發(fā)展方向進(jìn)行展望,從而為中國(guó)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展尋找到新的途徑。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較研究:以20世紀(jì)60至80年代為研究線(xiàn)索》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

緒論
一、研究背景
(一)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展
(二)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新
二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
(一)國(guó)內(nèi)相關(guān)研究
(二)國(guó)外相關(guān)研究
三、研究目的和意義
四、主要研究?jī)?nèi)容
五、相關(guān)研究概念界定
(一)動(dòng)畫(huà)
(二)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格
(三)時(shí)間界定
六、研究方法與創(chuàng)新點(diǎn)
(一)研究方法
(二)創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作理念及題材比較
第一節(jié) 創(chuàng)作理念的比較
一、中國(guó):對(duì)道德與責(zé)任的秉持
二、日本:對(duì)生存意識(shí)的強(qiáng)調(diào)
第二節(jié) 創(chuàng)作題材的比較
一、中國(guó):傳承中創(chuàng)新
二、日本:淘汰中甄選
三、創(chuàng)作題材的差異
第二章 中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作造型風(fēng)格比較
第一節(jié) 中國(guó):造型風(fēng)格的寫(xiě)意性表達(dá)
一、輝煌期:工藝造型的凝練
二、沉寂期:政治思想的授意
三、復(fù)興期:時(shí)代風(fēng)貌的展現(xiàn)
四、表意形式的演變:不同時(shí)期經(jīng)典角色造型對(duì)比
第二節(jié) 日本:造型風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)性刻畫(huà)
一、萌芽期:造型的線(xiàn)性組織
二、探索期:色彩的塊面處理
三、成熟期:形象的細(xì)膩描繪
第三節(jié) 造型風(fēng)格的差異
一、中國(guó):直接引用、寫(xiě)實(shí)到多元化呈現(xiàn)
二、日本:借鑒模仿、日臻成熟到畫(huà)技突破
第三章 中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作敘事結(jié)構(gòu)比較
第一節(jié) 中國(guó):注重邏輯結(jié)構(gòu)
一、傳統(tǒng)藝術(shù)結(jié)構(gòu)中“四段式”的溯源
二、動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)中“四段式”的運(yùn)用
三、經(jīng)典動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的解析
四、經(jīng)典動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的分配比例
第二節(jié) 日本:珍視情節(jié)鋪墊
一、經(jīng)典動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的解析
二、經(jīng)典動(dòng)畫(huà)敘事結(jié)構(gòu)的分配比例
第三節(jié) 戲劇化與二元對(duì)立:線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的差異
第四節(jié) 時(shí)空交錯(cuò)與散文式:非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的不同
第四章 中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作視聽(tīng)語(yǔ)言比較
第一節(jié) 中國(guó):“去電影化”
一、視覺(jué)風(fēng)格:藝術(shù)化表現(xiàn)
二、鏡頭語(yǔ)言:全景式闡釋
三、聲音設(shè)計(jì):戲劇性烘托
第二節(jié) 日本:“電影化”
一、視覺(jué)風(fēng)格:具象化呈現(xiàn)
二、鏡頭語(yǔ)言:時(shí)空感塑造
三、聲音設(shè)計(jì):音與畫(huà)融合
四、蒙太奇手法:共鳴感喚起
第三節(jié) 視聽(tīng)語(yǔ)言的差異
一、“去電影化”:美術(shù)思維的傳統(tǒng)范式與現(xiàn)實(shí)局限
二、“電影化”:視聽(tīng)語(yǔ)言的觀念探索與藝術(shù)實(shí)踐
第五章 中日動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格比較后的思辨
第一節(jié) 文化因素
一、傳統(tǒng)文化的影響
二、外來(lái)文化的沖擊
第二節(jié) 政治因素
一、中國(guó):文藝政策推動(dòng)動(dòng)畫(huà)民族特色的探索
二、日本:產(chǎn)業(yè)扶植政策提升動(dòng)畫(huà)移植創(chuàng)新的能力
第三節(jié) 經(jīng)濟(jì)因素
一、中國(guó):經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變下形式內(nèi)容的突破
二、日本:經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展下內(nèi)容產(chǎn)業(yè)模式的創(chuàng)新
第四節(jié) 教育因素
一、中國(guó):學(xué)科教育
二、日本:師徒制及職業(yè)教育
結(jié)論與展望
一、結(jié)論
二、展望
參考文獻(xiàn)

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