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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近年來(lái)、我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)規(guī)模持續(xù)增長(zhǎng)，電影創(chuàng)作百花齊放，銀幕上涌現(xiàn)出更多不同類(lèi)型、不同風(fēng)格的優(yōu)秀影片；觀眾對(duì)中國(guó)電影發(fā)展的關(guān)注度不斷升溫，表現(xiàn)出對(duì)高質(zhì)量的電影作品的強(qiáng)烈需求——這是當(dāng)下中國(guó)電影文化發(fā)展的基本局面，而這局面本身就是產(chǎn)業(yè)發(fā)展與觀眾需求之間辯證關(guān)系的直接表現(xiàn)。對(duì)中國(guó)電影文化的發(fā)展而言，如何有效地提高觀眾的鑒賞能力也就成為問(wèn)題的關(guān)鍵所在?！峨娪八囆g(shù)：諦觀與凝思》旨在盡薄力參與當(dāng)下中國(guó)電影文化普及工作，貢獻(xiàn)于山西電影文化的創(chuàng)新與發(fā)展。書(shū)中既有電影藝術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的梳理和總結(jié)，亦有個(gè)人的批評(píng)與思考，特別是抓住山西地方文化的精神脈絡(luò)，由此出發(fā)，思考電影，實(shí)踐和探究影視教學(xué)理念和方法，力求達(dá)到一定的理論深度和一定的實(shí)踐參考價(jià)值。

作者簡(jiǎn)介

　　楊云，山西大同大學(xué)任教。長(zhǎng)期致力于影視藝術(shù)及區(qū)域電影的教學(xué)與研究。主持或參與國(guó)家、省級(jí)課題四項(xiàng)。在《當(dāng)代電影》等學(xué)術(shù)期刊發(fā)表論文20余篇。

圖書(shū)目錄

上篇電影本體論說(shuō)
第一章電影的緣起
電影藝術(shù)源于“活動(dòng)照相術(shù)”
聲音和色彩元素的介入
第二章電影語(yǔ)言
畫(huà)面與鏡頭
光與色彩
聲音與音樂(lè)
第三章蒙太奇
蒙太奇的含義
蒙太奇的功能
蒙太奇的種類(lèi)
文學(xué)創(chuàng)作中的蒙太奇
第四章影視本體屬性
影視藝術(shù)的本體界定
影視藝術(shù)的基本特征
影視形態(tài)下的當(dāng)代大眾文化消費(fèi)
第五章好萊塢電影
好萊塢及奧斯卡
新好萊塢及當(dāng)代好萊塢
第六章現(xiàn)代電影
現(xiàn)代電影崛起
三大電影流派
第七章電影的高科技時(shí)代
電影的第三次革命
電影與CGI
“終結(jié)者之父”——詹姆斯·卡麥隆
《真實(shí)謊言》簡(jiǎn)評(píng)
《終結(jié)者2：審判日》簡(jiǎn)評(píng)
下篇名家名片讀解
第一章現(xiàn)代主義浪潮
《公民凱恩》的現(xiàn)代性指向
《廣島之戀》的現(xiàn)代主義特色
《四百下》與法國(guó)“新浪潮”電影
《偷自行車(chē)的人》與意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
第二章經(jīng)典敘事之下的女性之歌
綠色的生命，亂世的奇葩——解讀郝思嘉
永不消逝的亂世佳人——思嘉、素芬形象之比較
第三章一首欲望與道德角逐的散文詩(shī)
《小城之春》導(dǎo)視
《小城之春》風(fēng)格構(gòu)成
第四章張藝謀的電影
張藝謀的霸權(quán)時(shí)代
從“主流”到“商業(yè)”——革命的張藝謀
張藝謀的華麗轉(zhuǎn)身
《大紅燈籠高高掛》解析
《山楂樹(shù)之戀》解析
《一個(gè)都不能少》解析
《十面埋伏》解析
第五章一部展現(xiàn)自然與歷史的開(kāi)拓性作品
《黃土地》導(dǎo)視
解讀《黃土地》
第六章徐克及《七劍》
新武俠片的象征——徐克
解讀《七劍》
第七章紀(jì)實(shí)審美風(fēng)格的探索與思考
電影導(dǎo)演的分代緣起
電影創(chuàng)作的一劑鎮(zhèn)靜劑——讀解《小武》
第八章鏡頭中的晉商精神與晉商文化
血淚、堅(jiān)韌、誠(chéng)信譜寫(xiě)的晉商文化及晉商精神
電影《白銀帝國(guó)》對(duì)晉商文化的傳播
參考文獻(xiàn)
后記