萊奧納多·達·芬奇：繪畫論

　　面對萊奧納多？達？芬奇，贊賞始終伴隨著困惑。要想使他具有至少像小說主人公那般確鑿完整的故事，只能夠求助于包括后來種種私底秘傳和弗洛伊德式生發(fā)的“萊奧納多神話”。 萊奧納多？達？芬奇的《繪畫論》作為經(jīng)典，數(shù)世紀以來得到廣泛流傳和深入研究。我們在他的《繪畫論》中，會找到富于想象、熱情洋溢、甚至有點說謊成癖的段落；他用極富感染力的言詞，明確指出藝術與生活的密切聯(lián)系，在聲討消極和狹隘時，開創(chuàng)了畫家的“精神分析”。 《繪畫論》出現(xiàn)的諸多版本當中，首推法國藝術史大家安德烈？夏斯泰爾的譯本，他根據(jù)達？芬奇手稿應有的內(nèi)在邏輯，對早先《繪畫論》的內(nèi)容分類編排，加以重新調(diào)整，使之更接近達？芬奇原著的主旨——“繪畫學存在于構思它的思想里，然后才由此產(chǎn)生比上述理論或科學更高尚的實踐?！?/div>