藝術后的藝術

第一篇 當代視野
站在“當代”這一邊
創(chuàng)造歷史的起點
獨行與合進
當代藝術路在何方？
藝術后的藝術
讓藝術走進城市空間
當代藝術史研究的更多可能
全球化焦慮中的銀川雙年展
關于“當代藝術”的手記
視覺藝術的互鑒時代
藝術的常識與非常識
還原大眾審美
“繪浮生”現(xiàn)象與流行視覺文化
“中國夢”里當代藝術不能缺席
做好藝術的仆人
當代藝術的核心價值在思想性
藝術史研究應著眼于未來
邁向跨界融合的創(chuàng)意經濟時代
開創(chuàng)藝術與科技融合的新時代
從“走向大眾”到“賦能社會”——紀念合美術館開館五周年
第二篇 多元世界
意中與意外
湖北的狀態(tài)
更多的可能
“風口”內外
無所不在的張大力
超世俗的審美
守望藝術的本源
“光頭”的背影
方力鈞藝術創(chuàng)新的三點啟示
方力鈞的另一個世界
方力鈞：他是一個為藝術而生的人
未了的“野狗”話題
在藝術史的入口處
一個寫實油畫家的自我超越
造就未來的經典
美術館與策展人
我認識的王廣義
柯明的藝術沖動與實驗
有沖突，就有藝術——關于柯明的新作《人民的“草”》
從鄉(xiāng)愁到精神理想重構
“人”對“物”的追問
移動互聯(lián)網時代的水墨進化
“徐冰”序
兩種抽象的互證
走進傳統(tǒng)與走出傳統(tǒng)
歷史的對照
四十年：對于當下意味著什么？
張曉剛：生命記憶的隱喻
龐茂琨：在“審美”的世界中縱情“觀念
王慶松攝影的二種現(xiàn)實
不同尋常的歷史再現(xiàn)
“谷”式表達的思想和語言
后記