戲曲研究（第一一〇輯）

張曼君與中國(guó)現(xiàn)代戲曲研究專題
作為朋友的張曼君——兼及現(xiàn)代戲曲的思考
論戲曲現(xiàn)代化的內(nèi)在矛盾與理路——兼談張曼君戲曲導(dǎo)演實(shí)踐的“本體自覺”
探索現(xiàn)代戲的新空間——“張曼君樣式”研究
解構(gòu)與建構(gòu)——張曼君導(dǎo)演美學(xué)研究
從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的遷躍——論張曼君導(dǎo)演藝術(shù)的四個(gè)躍層
“濃墨重彩”推動(dòng)場(chǎng)面變形與結(jié)構(gòu)流動(dòng)——以評(píng)劇《紅高粱》為例
平衡——張曼君的藝術(shù)哲學(xué)
張曼君導(dǎo)演藝術(shù)探析
——以秦腔《狗兒爺涅槃》為例
論張曼君導(dǎo)演的現(xiàn)代戲曲舞美觀念
新世紀(jì)戲曲研究專題
清官演劇研究之回溯
表演理論與中國(guó)古代戲劇史研究
21世紀(jì)前二十年間戲曲文獻(xiàn)的搜集、整理與研究
前海學(xué)人
我記憶中的杜穎陶先生
古代戲曲
誤讀的諸宮調(diào)“重大發(fā)現(xiàn)”
——侯馬二水金墓曲辭解
“孤篇橫絕”與格調(diào)錯(cuò)位——論白樸的文化人格和藝術(shù)思想
明代戲曲刊本插圖的非敘事與圖像重構(gòu)
佛教傳奇《歸元鏡》曲譜及舞臺(tái)搬演考略
倫理教化思潮與歷史悲劇的類型演進(jìn)——以南戲與明清傳奇為例
清代戲曲理論批評(píng)視野中的“弋陽(yáng)腔”
近現(xiàn)代戲曲
吳梅《鈞天夢(mèng)傳奇》的發(fā)現(xiàn)與考論
姚華的治曲方法與現(xiàn)代學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型
從“歌”向“舞”
——從梁社乾看20世紀(jì)二三十年代之京劇海外傳播的重心轉(zhuǎn)移
京劇名武生高盛麟的戲路、專集與上海演出述略
——兼談京劇名伶研究存在的問(wèn)題與對(duì)策
《戲曲研究》稿約
《戲曲研究》2019年度約稿專題