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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　屈指算來，首次接觸可東己之助的漫畫，已經(jīng)是十余年前的事了。那時(shí)，參加一個(gè)大學(xué)教員科研小組的活動(dòng)，一件工作，是分擔(dān)當(dāng)年在上?？械娜瘴摹洞箨懶聢?bào)》版面中文化藝術(shù)類作品以及相關(guān)內(nèi)容的編目，整整一年余時(shí)間，幾乎都是在微縮膠卷閱讀器前度過，同成堆的微縮膠卷打交道，其結(jié)果，是上下兩卷的戰(zhàn)時(shí)上海文化總覽的出版。隨后，科研小組的成員各自從中選擇感興趣的課題，圈定具體研究對(duì)象，于是，就與可東己之助結(jié)下緣分，從此開始專心收集他的漫畫，并深深陶醉于其中?？蓶|己之助的名字，在當(dāng)今的日本，恐怕極少有人知曉，而在二三十年代的日本，尤其是日本當(dāng)年的演藝圈或電影界，卻是盡人皆知的。正如日本國(guó)際日本文化研究中心教授大塚英志在《可東己之助之命運(yùn)》（刊《早稻田文學(xué)》二〇一八年初夏號(hào)）一文中所指出的那樣，他的遭人忘卻，“只是因?yàn)樗钤趹?zhàn)爭(zhēng)時(shí)期”，“對(duì)戰(zhàn)后生存下來的人們而言，自身過去的經(jīng)歷往往同戰(zhàn)時(shí)的話題一起，成為沉默的對(duì)象，其結(jié)果，無法自我發(fā)聲的可東己之助之類的逝者，自然被歷史所遺忘”。《上海非常時(shí)：可東己之助漫畫解讀》第一章中也有提及，可東對(duì)于戰(zhàn)時(shí)出于政治目的的漫畫宣傳，是有一定的自省的，這種自省意識(shí)，或日自我批判的精神，想來也是導(dǎo)致他自戕的原因之一。一九四〇年，可東在事業(yè)蒸蒸日上之際來到上海，精力旺盛地創(chuàng)作了大量的漫畫以及被其稱作“漫文”的隨筆，為后人留下了了解那個(gè)時(shí)期的彌足珍貴的圖文資料，尤其是他的不少漫畫，形象地傳遞了文字難以表述的信息，頗具參考價(jià)值。通過他的作品，后人得以窺視戰(zhàn)時(shí)以及戰(zhàn)后上海那一段“非常時(shí)期”的社會(huì)風(fēng)情?！渡虾７浅r(shí)：可東己之助漫畫解讀》試圖通過解讀可東的漫畫作品，重溫過去的歲月，重新審視那個(gè)時(shí)代的人和事，感受歷史的變遷?？上У氖牵N種原因使得可東的作品散佚嚴(yán)重，如今早已難窺全貌。《上海非常時(shí)：可東己之助漫畫解讀》擇取的作品，主要選自《大陸新報(bào)》微縮膠卷版、《上海漫態(tài)》以及生前好友在其逝世十周年之際編纂的紀(jì)念文集《己之助追懷》。偏偏刊載了可東大量漫畫作品的《大陸新報(bào)》的微縮膠卷版，因年代久遠(yuǎn)和制作上的原因，清晰度極差，盡管施以圖像處理，無奈“先天不足”，差強(qiáng)人意者有之，模糊不清的也不在少數(shù)，實(shí)在是一件憾事。憾事其實(shí)不止這一件。由于時(shí)間限制，成書匆促，不少作品來不及考證解讀，又不忍割愛，只能挑選一部分，以“可東己之助漫畫選：市井一瞥”為題，置于卷首，聊勝于無。此外，有關(guān)可東生平資料的缺乏，也給《上海非常時(shí)：可東己之助漫畫解讀》的寫作帶來諸多困難?？蓶|的漫畫作品，大都采用“畫配文”的形式，文字多寡不一，短的二三十字，長(zhǎng)的逾千。由于原件部分文字殘缺不清以及帶有時(shí)代印記等客觀原因，《上海非常時(shí)：可東己之助漫畫解讀》在介紹時(shí)難以全部呈現(xiàn)，故隱去文字部分，只做了一些必要的摘譯。書中所有引自日文資料的文章，均系作者本人翻譯。衷心期望《上海非常時(shí)：可東己之助漫畫解讀》的出版，能起到拋磚引玉的作用，從而由此獲得新的線索，尋覓到《上海漫態(tài)》以外可東的另外幾本雖見諸出版廣告卻至今下落不明的漫畫作品集。