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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書25萬(wàn)字，近50篇，是作者近15年來(lái)曲藝評(píng)論文章的結(jié)集。內(nèi)容包括曲藝?yán)碚撗芯?、曲藝作品品評(píng)，以及對(duì)曲藝現(xiàn)狀的關(guān)照、剖析與建議。作者系北方曲藝研究領(lǐng)域知名專家，專業(yè)出身，重視調(diào)查與實(shí)踐，所評(píng)所論，皆有的放矢，對(duì)于推進(jìn)曲藝研究，以及推動(dòng)當(dāng)下曲藝的發(fā)展有積極意義。

作者簡(jiǎn)介

　　蔣慧明（1971- ），女。1992年畢業(yè)于天津中國(guó)北方曲藝學(xué)校文學(xué)專業(yè)，曾任曲藝團(tuán)專職創(chuàng)作員。2005年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部戲劇戲曲學(xué)系，系該院招收的國(guó)內(nèi)首位曲藝史論方向碩士研究生。現(xiàn)為中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副研究員，碩士研究生導(dǎo)師，兼任北京曲藝家協(xié)會(huì)副主席、中華曲藝學(xué)會(huì)理事。從事曲藝工作以來(lái)，創(chuàng)作、發(fā)表過(guò)大量曲藝作品、曲藝評(píng)論及論文，曾獲中國(guó)文聯(lián)首屆（2000年）和第五屆（2005年）文藝評(píng)論獎(jiǎng)、第四屆（2006年）中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)理論獎(jiǎng)、 “啄木鳥杯”（2016年）中國(guó)文藝評(píng)論優(yōu)秀作品。近年來(lái)正式出版有多部曲藝著作，獨(dú)立完成“相聲表演藝術(shù)研究”和“當(dāng)代相聲小劇場(chǎng)研究（1996-2016）”等課題。

圖書目錄

目錄
序/1
第一輯為相聲脫“貧”獻(xiàn)計(jì)
為相聲脫“貧”獻(xiàn)計(jì)/3
“是我非我”
——相聲表演藝術(shù)的重要特質(zhì)/9
相聲的態(tài)度
——觀央視相聲大賽一等獎(jiǎng)作品《一對(duì)一》有感/23
相聲與時(shí)代、市場(chǎng)的多重命題
——相聲“回歸劇場(chǎng)”之后/27
從蛇年春晚談相聲的進(jìn)與退/31
新人頻亮相新作欠打磨
——觀第七屆央視全國(guó)電視相聲大賽有感/37
“文哏”只怕已成絕響/41
本土化市場(chǎng)化偶像化
——京津以外地區(qū)相聲小劇場(chǎng)現(xiàn)狀考察/45
相聲的態(tài)度
——從《虎口遐想》到《新虎口遐想》/51
從傳承中創(chuàng)新
——以馬季先生的相聲創(chuàng)作為例/59
從“走進(jìn)去”到“走出去”
——淺談馬季相聲藝術(shù)的視野與影響/67
相聲的凈土百姓的樂(lè)園
——有感于北京周末相聲俱樂(lè)部成立十五周年/73
有趣有味有美
——略論師勝杰對(duì)相聲美學(xué)精神的承繼與傳揚(yáng)/77
口傳心授與相聲的當(dāng)代傳承
——以一代相聲名師王長(zhǎng)友先生的教學(xué)實(shí)踐為例/81
第二輯下一個(gè)百年，還只有《劍閣聞鈴》？
下一個(gè)百年，還只有《劍閣聞鈴》？ /97
從農(nóng)村大炕到城市包廂的二人轉(zhuǎn)/103
江南雅韻演繹經(jīng)典 “移花接木”
——彈唱《雷雨》/111
高山流水覓知音/115
但愿曲終人未散/119

常德“鼓書”：濃郁的鄉(xiāng)土情，曲藝味兒
——兼議鼓曲類曲種的傳承與創(chuàng)新/123
老北京的溝通密碼/127
堅(jiān)定文化自信勇攀文藝高峰
——談曲藝新創(chuàng)節(jié)目《看今朝》/133
敬亭之后，寧有敬亭？ /137
“評(píng)”“品”“演”
——關(guān)于當(dāng)下評(píng)書評(píng)話表演的若干思考/141
傳統(tǒng)的承繼現(xiàn)代的觀照
——中篇揚(yáng)州評(píng)話《玉山子傳奇》的啟示/149
雅者得其深俗者得其淺
——“徐惠新、周紅文化評(píng)彈鑒賞會(huì)”系列演出的啟示/155
第三輯笑聲中的雅俗之辨
笑聲中的雅俗之辨/163
曲藝評(píng)論：呼喚真知灼見(jiàn)與價(jià)值引領(lǐng)/165
傳播與傳承
——略談如何有效利用現(xiàn)代傳媒促進(jìn)傳統(tǒng)曲藝的保護(hù)與發(fā)展/169
如何營(yíng)造傳統(tǒng)曲藝當(dāng)下傳承的文化空間/177
深入淺出博觀約取
——拜讀《吳宗錫評(píng)彈文集》的收獲和啟示/181
漫議曲藝評(píng)論之“深度”“速度”及“維度”/185
強(qiáng)化專業(yè)隊(duì)伍維護(hù)曲藝生態(tài)
——論曲藝文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)在曲藝高等教育中的重要意義/191
加大曲藝?yán)碚撝R(shí)普及力度積極拓展曲藝人才培養(yǎng)方向/197
第四輯當(dāng)舞臺(tái)劇加入了曲藝“酵母”
當(dāng)舞臺(tái)劇加入了曲藝“酵母”
——評(píng)話劇《三人行不行》/205
嚴(yán)肅地搞笑荒誕地抒情
——相聲劇《六里莊艷俗生活》觀后/209
曲藝與話劇，混合容易化合難
——評(píng)話劇《曲韻鐘鼓樓》/213
上?；鼞騺?lái)京，為什么非要“改口”？ /217
借鑒與傳揚(yáng)
——從當(dāng)下舞臺(tái)劇作品中的曲藝元素看戲劇、曲藝之相互影響/221
第五輯曲藝，仍在邊緣
曲藝，仍在邊緣/231
2013 年度全國(guó)小劇場(chǎng)相聲回顧/237
2012 年曲藝綜述/243
喜憂參半雅俗之辨
——小議2011 年的中國(guó)曲藝/251
相聲與綜藝：想說(shuō)愛(ài)你不容易/261
和諧歡樂(lè) 人情民心
——2017 年央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目印象記/267
群眾文藝“接地氣” 傳承創(chuàng)新譜新篇
——第十七屆“群星獎(jiǎng)”曲藝類決賽節(jié)目述評(píng)/271
曲藝書，高大上/275
小品緣何漸成“雞肋”/279
春晚除了帶刺，還需要什么？ /281
京城小劇場(chǎng)曲藝的“熱”與“冷”/285
跋/291