惡之花 巴黎的憂郁

　　《惡之花》出版于1857年。當(dāng)時在法國文壇上浪漫主義經(jīng)歷了風(fēng)靡一時的發(fā)展后，已開始轉(zhuǎn)入低潮。浪漫主義的文學(xué)家們，縱情地表露了被壓抑的思潮和情感之后，都已開始面對現(xiàn)實(shí)。那時的封建王朝和新興的資產(chǎn)階級正進(jìn)行最后的搏斗，整個法國經(jīng)歷著急劇的變化。社會各階層都在分崩離析，人們越來越深刻地認(rèn)識到了封建王朝的腐朽，而日益壯大起來的資本主義又使越來越多的無產(chǎn)者更加貧困化，這一切都深深反映到文學(xué)思潮中來，于是以雨果為代表的一批曾是浪漫主義大師的文學(xué)家開始轉(zhuǎn)入批判現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作。拉馬丁、繆賽等另一批人卻轉(zhuǎn)向了消極浪漫主義一方。轟動一時的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動開始消沉瓦解，正在這時《惡之花》以極端浪漫派的面目在巴黎出版了。《惡之花》從各個角度來講都是面目一新獨(dú)樹一幟，出乎人們的意料，頓時引起了社會各界人士的傾注，某些人認(rèn)為這個怪物般的詩集是傷風(fēng)敗俗和褻瀆神明的。波德萊爾因此還吃了一場官司，詩集不僅被禁，而且詩人和出版商都被罰了款。但是偉大的作家雨果先生卻對此書大加贊揚(yáng)，說它猶如光輝奪目的星星，給法國詩壇帶來了新的顫栗。雨果的這一論斷隨著時間的推移越來越顯得到正確和公允。正是這部《惡之花》開創(chuàng)了法國近代詩歌的新時代，在西方詩壇上留下了不可磨滅的影響，人們也越來越清楚地認(rèn)識到，這是一部藝術(shù)技巧十分高超，而思想內(nèi)容極其豐富的作品。

　　夏爾·波德萊爾（1821-1867），法國zui偉大的詩人。夏爾·波德萊爾出生于巴黎，父親是一位具有啟蒙運(yùn)動思想的畫家。他受父親藝術(shù)思想的熏陶和影響，從小就產(chǎn)生了對藝術(shù)的酷愛。但不幸的是，在他6歲時，父親生病去世了，母親又改嫁，幼小的心靈從此蒙上了一層陰郁的色彩，產(chǎn)生了“永遠(yuǎn)孤獨(dú)的命運(yùn)感”。波德萊爾出生的城市巴黎，當(dāng)時是歐洲乃至世界的文化藝術(shù)的中心，各國的作家、藝術(shù)家們紛紛來此相聚，藝術(shù)氣氛相當(dāng)濃厚。詩人在這種氣氛中生活成長，逐漸形成了對藝術(shù)的敏感，也對這座五光十色、放蕩不羈的城市有十分深刻的認(rèn)識。十七、八歲時，他經(jīng)常在拉丁區(qū)的詩人畫家中作客為朋，成為了一個極端的浪漫派詩人。后來，波德萊爾決定去印度旅行，不料這位思想豪放的文學(xué)青年卻在遠(yuǎn)渡重洋途中懷念起家鄉(xiāng)來，于是他停下腳步，逗留在印度洋上當(dāng)時法國的殖民地留尼旺島和毛里求斯島上。不久，他便匆匆趕回了巴黎，這是他一生中zui遠(yuǎn)的旅行。雖然，旅途中的景物并沒有引起他很大的興趣，然而卻極大地豐富了他內(nèi)心的感受?；氐桨屠韬?，波德萊爾所取了父親的遺產(chǎn)，得到了一筆相當(dāng)大的款項，于是就奢侈地生活起來。他住著豪華寬敞的宅邸，穿著時髦儒雅的衣著。在他看來，物質(zhì)上追求完美，不過是精神上勝人一籌的象征。他母親看到他這樣鋪張浪費(fèi)，揮金如土，擔(dān)心他會很快耗盡父親的遺產(chǎn)，于是就為他找了一位法律顧問，限定他每月的花費(fèi)。從此以后，波德萊爾便一直過著相當(dāng)艱苦的日子，而生活的艱苦促使他拼命寫作。開始時，波德萊爾主要寫藝術(shù)批評，以犀利的筆鋒闡明自己獨(dú)到的見解和思想觀念，又以優(yōu)美的風(fēng)格創(chuàng)作了不少出色的散文詩，1848年2月，傅立葉的空想社會主義思想鼓舞了他，于是他創(chuàng)辦報紙，發(fā)表了好些激烈的文章。人們看到他活躍在街頭的群眾中，火藥熏黑了他的雙手。然而不久，他的理想破滅了。波德萊爾又回到了他的文學(xué)生涯中，后來他接觸到美國作家愛倫·坡的作品，這兩位詩人在思想上，經(jīng)歷上和才智上有著驚人的相似之處。在此后的十年中，波德萊爾不斷地翻譯出版愛倫·坡的短篇小說。他認(rèn)為愛倫·坡是他苦難中的一位朋友，又是創(chuàng)作理論上的老師。愛倫·坡豐富怪誕的想象力以及他冷靜準(zhǔn)確的分析，使波德萊爾受到了很大的啟發(fā)，使他脫離了當(dāng)時浪漫主義詩歌的個人情感與憂愁苦悶的泥潭，并且發(fā)揮了想象力在詩歌中的重要作用。1864年，波德萊爾旅行到布魯塞爾，一年后病倒在那里，1867年他在巴黎逝世，死時只有46歲。詩人的生命是短暫的，留下的作品也很少，除文藝批評論著外，只有一本詩集《惡之花》和兩本散文詩集《巴黎的憂郁》、《人工天國》。然而這些為數(shù)不多的短小詩文，卻在某種意義上為世界文壇開創(chuàng)了一個新紀(jì)元，啟發(fā)了整個一代現(xiàn)代派詩人和象征主義藝術(shù)家，成為人們至今還在研究和欣賞的藝術(shù)品。