盛世典藏：改革開放年代上海收藏業(yè)集萃

第一章 上海藝術品市場概述

一、 晚清民國時期（約1911—1948 年，共38 年） 

二、 新中國前30 年（1949—1978 年，約30 年） 

三、 改革開放新時期

四、 藝術家、博物館及上海藝術品產(chǎn)業(yè)

第二章 朵云軒的中華第一槌

一、 朵云軒的歷史及其經(jīng)營特色

二、 朵云軒的中國書畫經(jīng)營基礎

三、 朵云軒拍賣的時代背景

四、 朵云軒的第一次拍賣

五、 朵云軒的重要拍賣

六、 朵云軒拍賣的臺前幕后

七、 朵云軒拍賣的重要意義

第三章 藝博會時代下的上海藝術博覽會

一、 上海藝術博覽會的發(fā)展歷程與運作模式

二、 上海藝術博覽會經(jīng)濟

三、 上海藝術博覽會的品牌延伸

四、 上海藝術博覽會運作過程中的問題

五、 對上海藝術博覽會未來發(fā)展的思考

結 語

第四章 上海畫廊與古玩店的集約化經(jīng)營

一、 背景與潮流

二、 莫干山M50藝術園區(qū)

三、 田子坊與紅坊畫廊區(qū)

四、 上海市區(qū)內(nèi)古玩城的樣本分析

五、 藝術品經(jīng)營的策略

結語：潛藏的消費趨勢

第五章 上海大劇院畫廊二十年的經(jīng)營之道

一、 概況與定位

二、 借藝博會東風起步，進入新興市場

三、 規(guī)范經(jīng)營，創(chuàng)建經(jīng)營特色

四、 與藝術博覽會攜手同行

五、 尊重藝術家原創(chuàng)，成為藝術家助飛的翅膀

六、 多元經(jīng)營，尋找商機，增加收入

七、 策劃參與公共文化藝術項目，推廣藝術家，為社會奉獻

八、 啟示與挑戰(zhàn)

第六章 劉益謙王薇夫婦收藏之旅

一、 半壁江山　往昔輝煌

二、 改革春風　盛世收藏

三、 傳承古今，大雅大俗

四、 以商養(yǎng)藏　公益建館

五、 推動行業(yè)　繁榮市場

六、 海派收藏　重鑄輝煌

第七章 陳逸飛原創(chuàng)繪畫的經(jīng)濟價值

一、 陳逸飛的生平簡介和深遠影響

二、 陳逸飛的藝術經(jīng)歷和創(chuàng)作系列

三、 陳逸飛藝術市場享譽國際的原因和關鍵

四、 陳逸飛市場行情的拉動效應及經(jīng)驗影響

第八章 海派十大書畫家的市場動力

一、 第一位：黃賓虹（1865 年—1955 年） 

二、 第二位：陸儼少（1909 年—1993 年） 

三、 第三位：吳昌碩（1844 年—1927 年） 

四、 第四位：林風眠（1900 年—1991 年） 

五、 第五位：潘天壽（1897 年—1971 年） 

六、 第六位：謝稚柳（1910 年—1997 年） 

七、 第七位：吳湖帆（1894 年—1968 年） 

八、 第八位：程十發(fā)（1921 年—2007 年） 

九、 第九位：任伯年（1840 年—1895 年） 

十、 第十位：唐云（1910 年—1993 年） 

第九章 世界華人收藏家大會創(chuàng)辦始末

一、 首屆大會的籌備和召開

二、 第二屆大會的籌備和召開

三、 第三屆大會籌備及召開

四、 第四屆大會的籌備和召開

附 錄

后 記

參考書目