別再問我什么是嘻哈1

引 言丨翻越嘻哈的高墻

第一章 嘻哈的誕生

1 街區(qū)派對時期
嘻哈并非音樂？
從牙買加到布朗克斯
碎拍至上主義
搓盤和說唱的誕生
主角原本是舞者和涂鴉寫手
專 欄 #01丨意指——關(guān)于“意指的猴子”

2 舊派時期
最早的熱門說唱金曲
嘻哈和新浪潮
非洲王班巴塔的降臨與電音
嘻哈和高科技舞曲、浩室樂的關(guān)系
專 欄 #02丨非洲未來主義

唱片指南 #01丨舊派—電音時期

第二章 東海岸

1 第二代的登場
極堅唱片的興盛
小獸孩和里克??魯賓
猶太人與嘻哈

2 用采樣制作音樂
被錯用的鼓機(jī)
爵士和嘻哈的相似之處
嘻哈和后現(xiàn)代主義
專 欄 #03丨采樣和版權(quán)
專 欄 #04丨非洲=亞洲的想象力

3 說唱到底在說些什么？
說唱是游戲
地域紛爭和世代紛爭

4 全民公敵和母語聯(lián)盟
共通點是亞文化文藝青年
群眾的支持高于原創(chuàng)
全民在同一律動下

唱片指南 #02丨東海岸

第三章 西海岸

1 匪幫說唱登場
作為“踏繪”的匪幫說唱
冰T和N.W.A
聽眾群是白人
暴力和女性歧視是其宿命？
將“現(xiàn)實”影像化的都市——洛杉磯

2 匪幫說唱的聲音
汽車社會的嘻哈
聲音面的拓寬和歌詞的多層次化
政府管制和東西對抗
史上最大的beef
究極的音響系=德瑞醫(yī)生
專 欄 #05丨beef的歷史

3 西海岸的地下嘻哈界
在日本也很火的墨系說唱
拉丁裔與嘻哈

唱片指南 #03丨西海岸

第四章 嘻哈與女性

女性說唱歌手的存在
女性說唱歌手的四種類型
第五種類型是“文藝女子”
歌詞里的女性
專 欄 #06丨押韻和詩的傳統(tǒng)

第五章 嘻哈，向南

1 嘻哈靈魂樂
從新杰克搖擺樂到嘻哈靈魂樂
嘻哈靈魂樂的革新性
嘻哈才是黑人音樂的正統(tǒng)
新的據(jù)點，亞特蘭大

2 提姆巴蘭的聲音革命
泰迪??萊利前往弗吉尼亞
BPM及高音聲部的變化
“作者”的登場和第二線的復(fù)活
五十年一次的革命

3 南部的時代
史威茲??畢茲和非裔古巴人
疆域接壤的美利堅合眾國與中南美洲
游戲規(guī)則變了
南部勢力牽引樂壇
慢速重混和回響
回歸南部的嘻哈

唱片指南 #04丨嘻哈靈魂樂—南部

第六章 嘻哈與搖滾

“跳出去”還是“跳進(jìn)來”？
嘻哈對世界的貢獻(xiàn)更大？
嘻哈不存在“內(nèi)在面”
搖滾是個體，嘻哈是場域
搖滾是純文學(xué)，嘻哈是推特
侵蝕搖滾最后的圣域
嘻哈的內(nèi)省化
所有的流行音樂都將成為民歌？

影片指南 #01丨嘻哈的影像作品


第七章 嘻哈的欣賞方式

嘻哈就是《少年JUMP》
嘻哈就是職業(yè)摔角
嘻哈就是搞笑藝能
世界的嘻哈化

唱片指南 #05丨嘻哈進(jìn)入2010年代

后 記丨保持住這樣的勁頭啊，嘻哈界

索 引

譯后記