寧肯文集（精裝8卷 當(dāng)代文壇刺客寧肯創(chuàng)作40周年紀(jì)念版）

　　《寧肯訪談錄》是“寧肯文集”之一，含“訪談錄”和“附錄 創(chuàng)作談”。有與詩(shī)人袁毅的對(duì)話《讓生命與文學(xué)互動(dòng)》，與評(píng)論家王春林的對(duì)話《長(zhǎng)篇小說的魅力》，與評(píng)論家徐勇的對(duì)話《歷史的轉(zhuǎn)折與文學(xué)審美》，與《中國(guó)青年報(bào)》記者劉縣書的對(duì)話《尋問的構(gòu)造與發(fā)生》，與《北京晚報(bào)》記者孫小寧的對(duì)話《一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的非現(xiàn)實(shí)可能》，與《中華讀書報(bào)》記者舒晉瑜的對(duì)話《被音樂“引爆”的寫作》，與《新京報(bào)》吳亞順的對(duì)話《文學(xué)應(yīng)從人性角度看待權(quán)力》，與文學(xué)博士青年批評(píng)家徐兆正的對(duì)話《愛這個(gè)沒有奇跡的世界》，與九○后作家李唐的對(duì)話《用權(quán)力題材表現(xiàn)人性幽曲》等二十六篇，展現(xiàn)了寧肯作品背后的生活背景、心路歷程、學(xué)養(yǎng)資源、創(chuàng)作體會(huì)等，既是作者面對(duì)社會(huì)公眾的坦誠(chéng)交流，亦是讀者們和評(píng)家們知人論世的寶貴資料。這些似是作品的剩余和衍生，其實(shí)是作品更大的縱深。 《中關(guān)村筆記》在田野調(diào)查與深入思考的基礎(chǔ)上，以人文筆調(diào)書寫不同階段中關(guān)村的典型人物。全書從與華羅庚、陳省身并列為中國(guó)數(shù)學(xué)“三駕馬車”的中科院院士馮康為開篇并貫穿始終，以陳春先與中關(guān)村的硅谷夢(mèng)、柳傳志與聯(lián)想、王志東與新浪、王選與“千年之約”、王永民與漢字輸入、程維與滴滴打車、吳甘沙與智能駕駛、蘇菂與車庫(kù)咖啡等19個(gè)段落與手記，展現(xiàn)了中關(guān)村如何銳意求新，解放思想，創(chuàng)造歷史，重塑價(jià)值，成為繼美國(guó)硅谷之后又一個(gè)世界科技創(chuàng)新中心的史詩(shī)性進(jìn)程。中關(guān)村不僅改變了北京，也改變了中國(guó)，某種意義上也改變了世界，作品對(duì)此給予了追根溯源與深度思考，富于啟發(fā)，勇于擔(dān)當(dāng)，具有穿透性的震撼力和獨(dú)抒機(jī)杼的藝術(shù)創(chuàng)新力。 寧肯在《蒙面之城》這部長(zhǎng)篇小說里一直在探索一種悖謬般的“在別處”。青春、生長(zhǎng)、生命、死亡等多重意義均從一顆“蒙面之心”出發(fā)，在故事剝落的過程里被不斷撫摸乃至揭開。每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)就是每個(gè)人的陷阱，男主人公馬格的求索流浪之旅，是源于他對(duì)父親身份的懷疑，對(duì)這個(gè)世界的懷疑。十七歲的他無法排解、解釋這種“懷疑”，選擇了放逐自我，他將自己定義為“零”人，一個(gè)沒有止境也沒有源頭的人。西藏這個(gè)地方成為小說至關(guān)重要的載體，很有異質(zhì)?！睹擅嬷恰吠ㄟ^不斷對(duì)“人與世界的關(guān)系”的探討，穿插哲學(xué)思辨、史前巖畫、詩(shī)歌文學(xué)、民族情懷、搖滾音樂等內(nèi)容，不斷拓寬小說的橫縱深度和厚度，也留下了鮮明的時(shí)代發(fā)展烙印。 《說吧，西藏》是寧肯關(guān)于西藏的動(dòng)人筆墨，也是他關(guān)于西藏精神內(nèi)核的深層追溯。這部作品中包含四輯，主要集聚了寧肯有關(guān)西藏的散文，文字精美、思想深邃。他用詩(shī)一般的語言和通感的介入，表達(dá)他心目中的西藏，將瑰麗神秘的西藏高原風(fēng)情與當(dāng)下場(chǎng)景聯(lián)系在一起，用豐沛的想象力和博取眾采的胸懷，創(chuàng)作了屬于他自己的文體，即被當(dāng)時(shí)譽(yù)為“新散文”的文字。同時(shí)，這部作品也穿插著大量關(guān)于《蒙面之城》和《天·藏》的創(chuàng)作談，尤以第四輯“對(duì)話”和一篇細(xì)膩的“后記”為主，引導(dǎo)讀者真正去了解寧肯的創(chuàng)作脈絡(luò)和他豐富的思想內(nèi)涵?！度齻€(gè)三重奏》是寧肯文集中的一本。 小說以極有閱讀挑戰(zhàn)的三線敘述進(jìn)行推進(jìn)。一條線是逃亡的國(guó)企老總杜遠(yuǎn)方的故事，一條是被雙規(guī)的某省大秘的審訊自白，第三條線是曾經(jīng)在死囚牢體驗(yàn)過生活的“我”對(duì)上面兩個(gè)故事的注解和旁白。三個(gè)部分像三個(gè)聲部一樣，不斷的把時(shí)代、權(quán)力、人性的主題推向深入，從而使一個(gè)司空見慣的反貪體裁的小說演繹出了豐富的意義和追問，如莫言所說“寧肯將尖銳的政治批評(píng)與深刻的人性解剖結(jié)合在一起”?！董h(huán)形山》以“一座力圖改善被人類破壞的生態(tài)環(huán)境”的簡(jiǎn)氏莊園為主線展開敘述，男主人公是一名癡迷數(shù)學(xué)的踮腳兒偵探，專門偵辦出軌、包二奶等與性有關(guān)的案件。他應(yīng)邀前往簡(jiǎn)氏莊園為莊園主人簡(jiǎn)女士寫個(gè)人傳記，簡(jiǎn)女士是致力于生態(tài)重建的成功商人，被稱為中國(guó)的“蕾切爾？卡遜”。而隨著調(diào)查的深入，踮腳偵探發(fā)現(xiàn)，在莊園的山下密室中，藏著一個(gè)恐怖的秘密……《環(huán)形山》用荒誕的手法，夸張地描繪了當(dāng)代人們的病態(tài)心理和*行為，觸及了人性中自私、冷漠，暴力的一面，揭露出當(dāng)代人們?cè)谖镔|(zhì)武裝下的精神荒涼，是一部極具個(gè)人風(fēng)格的黑色幽默系文學(xué)作品。《我的二十世紀(jì)》是寧肯文集中的一本，是作家散文、隨筆的合集。 集子一共分成三輯。第一輯“北京：城與年”主要是以作家自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷為線索，描述了50后一代人的成長(zhǎng)軌跡。第二輯“行者”主要是作家游歷世界各地寫下的文字。第三輯“肖像”是作家對(duì)文壇師友們交往的回憶文字。 寧肯的散文隨筆既恣肆汪洋又細(xì)膩深情，知識(shí)面廣闊，扎根于北京話的敘述文字靈動(dòng)大氣，準(zhǔn)確傳神。我愛這溫柔的驢子，它沿著冬青樹走著…… 比蜜蜂花更溫柔的珍貴記憶居住在我悲喜交集的心里，像一座花園，滿是少女…… 天主啊，從我的心頭驅(qū)走文學(xué)的和別的顧慮吧，讓我忘掉自己…… …… 選自《從晨禱到晚禱》《報(bào)春花的哀傷》《圣母與十四行詩(shī)》等幾部詩(shī)集的近百首詩(shī)與詩(shī)劇《一天》，將帶領(lǐng)讀者走進(jìn)雅姆溫情、真摯、虔敬的精神世界。

　　寧肯，北京人。小說家，散文家，主要作品有長(zhǎng)篇小說《天·藏》《蒙面之城》《三個(gè)三重奏》《沉默之門》《環(huán)形山》。1959年生于北京，原名寧民慶，祖籍河北省河間縣寧莊。1983年畢業(yè)于北京師范學(xué)院二分院中文系。1982年在上海《萌芽》發(fā)表詩(shī)歌處女作《積雪之夢(mèng)》。1984年至1986年旅居西藏，《天湖》《藏歌》《沉默的彼岸》等一系列散文使其成為中國(guó)“新散文”運(yùn)動(dòng)代表之一。著有散文集《說吧，西藏》《北京：城與年》《我的二十世紀(jì)》《思想的煙斗》。另有中短篇小說集《詞與物》《維格拉姆》，非虛構(gòu)作品《中關(guān)村筆記》。