123,123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　戲曲作為我國(guó)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化表現(xiàn)形式之一，在社會(huì)現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型中，是我們尤其需要珍視的民族藝術(shù)?！渡綎|地方戲曲音樂(lè)研究》正是基于此，力求為戲曲的挖掘和推廣做一些貢獻(xiàn)。從戲曲音樂(lè)本體研究的寬闊視野出發(fā)，以山東地方戲音樂(lè)為具體討論對(duì)象，作系統(tǒng)、全面的介紹分析，這其中既有歷史評(píng)價(jià)，又有風(fēng)格探索，對(duì)各系統(tǒng)和其他劇種的戲曲音樂(lè)都有深入的研討。*后，《山東地方戲曲音樂(lè)研究》以戲曲音樂(lè)的傳承和發(fā)展作為著眼點(diǎn)，提出了一系列的建設(shè)性意見(jiàn)。

作者簡(jiǎn)介

　　趙正，男，漢族，濟(jì)南人。山東藝術(shù)學(xué)院戲曲學(xué)院副教授，碩士研究生導(dǎo)師，中國(guó)戲曲音樂(lè)學(xué)會(huì)理事，中國(guó)民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員，京胡考級(jí)專(zhuān)業(yè)評(píng)委，山東戲劇家、音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員。主要研究方向?yàn)閼蚯魳?lè)教學(xué)及京胡教學(xué)，在國(guó)家各類(lèi)刊物發(fā)表論文十余篇。截止目前培養(yǎng)京胡專(zhuān)業(yè)學(xué)生三十余人，遍布省內(nèi)外專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)院校，均從事戲曲相關(guān)專(zhuān)業(yè)工作。出版專(zhuān)著有《京劇音樂(lè)教程》《中國(guó)京胡音樂(lè)研究》《中國(guó)京劇嗩吶曲牌研究》。獨(dú)立承擔(dān)并完成兩項(xiàng)山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題，兩次獲得山東省文化藝術(shù)優(yōu)秀科技成果二等獎(jiǎng)。

圖書(shū)目錄

章戲曲音樂(lè)概述
節(jié) 戲曲音樂(lè)的發(fā)展歷史
一、戲曲音樂(lè)三個(gè)歷史發(fā)展階段
二、戲曲音樂(lè)發(fā)展與我國(guó)其他民間音樂(lè)的關(guān)系
三、戲曲音樂(lè)發(fā)展的構(gòu)成因素
四、現(xiàn)代戲曲音樂(lè)發(fā)展
五、戲曲音樂(lè)發(fā)展中的戲劇性
六、戲曲音樂(lè)發(fā)展的程序性
七、戲曲音樂(lè)的研究意義
第二節(jié) 戲曲音樂(lè)聲腔分類(lèi)
一、四大聲腔體系
二、兩大聲腔類(lèi)型
第三節(jié) 戲曲音樂(lè)結(jié)構(gòu)
一、曲牌聯(lián)套體
第四節(jié) 戲曲器樂(lè)
一、器樂(lè)在戲曲音樂(lè)中的重要性
二、配器在戲曲音樂(lè)中的作用
三、配器在戲曲音樂(lè)中豐富的表現(xiàn)力
四、戲曲器樂(lè)發(fā)展的幾種模式
第五節(jié) 戲曲聲樂(lè)
第六節(jié) 戲曲音樂(lè)在戲曲中的作用
第二章山東地方戲曲音樂(lè)介紹
節(jié) 肘鼓子腔系統(tǒng)音樂(lè)
一、肘鼓子腔系統(tǒng)歷史探索
二、肘鼓子腔系統(tǒng)音樂(lè)特色探究
第二節(jié) 梆子腔系統(tǒng)音樂(lè)
一、山東梆子腔系統(tǒng)歷史探索
二、梆子腔系統(tǒng)音樂(lè)特色探究
第三節(jié) 弦索腔系統(tǒng)音樂(lè)
一、弦索腔系統(tǒng)歷史探索
二、弦索腔系統(tǒng)音樂(lè)特色探究
第四節(jié) 道情戲音樂(lè)
一、道情戲音樂(lè)歷史探究
二、道情戲音樂(lè)特色探究
第五節(jié) 其他劇種音樂(lè)探究
一、皮影戲
二、呂劇
三、四平調(diào)
四、一勾勾
五、兩夾弦
六、蛤蟆嗡
第三章戲曲音樂(lè)的傳承和發(fā)展
一、當(dāng)下戲曲音樂(lè)的發(fā)展趨勢(shì)
二、戲曲音樂(lè)的身份確認(rèn)
三、未來(lái)戲曲音樂(lè)的走向