電影學(xué)院143：影視鏡頭創(chuàng)作

前言
章  畫面構(gòu)成要素
1.1  景象構(gòu)成要素
1.1.1  色彩構(gòu)成
1.1.2  影調(diào)構(gòu)成
1.1.3  點(diǎn)、線、面
1.2  色　調(diào)
1.2.1  色彩的種類
固有色
非固有色
消失色
1.2.2  色彩的生理屬性
1.2.3  色彩的心理屬性
紅　色 
橙　色 
黃　色 
綠　色 
藍(lán)　色 
青　色 
紫　色 
白　色 
黑　色 
灰　色 
1.2.4  色調(diào)與影調(diào)
色　調(diào) 
影　調(diào) 
1.3  影視攝影特點(diǎn)
第二章  畫面構(gòu)成規(guī)律
2.1  主體的處理
2.1.1  幾何中心 
2.1.2  視覺中心 
九宮格
黃金分割律
視覺習(xí)慣說(shuō)
構(gòu)圖力說(shuō)
視覺中心的運(yùn)用
四個(gè)位置的使用
2.1.3  意味中心
2.2  陪體的處理 
2.3  環(huán)境的處理 
2.3.1  塑造時(shí)空 
2.3.2  表情達(dá)意 
2.3.3  環(huán)境作為藝術(shù)詞匯
2.3.4  環(huán)境作為視聽語(yǔ)言
2.4  前景的處理
2.5  線條的運(yùn)用
2.5.1  線條的概念
2.5.2  造型藝術(shù)中線條的種類
直觀線條 
暗示線條 
2.5.3  線條的作用 
2.6  如何突出主體 
2.6.1  利用明暗對(duì)比
2.6.2  利用寒暖對(duì)比
2.6.3  利用虛實(shí)對(duì)比
2.6.4  利用繁簡(jiǎn)對(duì)比
2.6.5  利用線條 
2.6.6  框架結(jié)構(gòu) 
2.6.7  利用光線
2.7  對(duì)稱與平衡 
2.7.1  對(duì)　稱 
什么是對(duì)稱
對(duì)稱的形式
對(duì)稱的特征
2.7.2  平　衡 
什么是平衡
平衡的原理
平衡的手段
第三章  固定鏡頭創(chuàng)作
3.1  固定鏡頭的拍攝 
3.1.1  主體原地做動(dòng)作 
3.1.2  主體與背景的“合成” 
3.2  主體在鏡內(nèi)空間運(yùn)動(dòng) 
3.2.1  人物調(diào)度的路線與位置 
3.2.2  構(gòu)圖的調(diào)整 
3.3  固定鏡頭的形式美 
3.3.1  利用“三個(gè)中心”進(jìn)行創(chuàng)作
3.3.2  畫面構(gòu)圖的形式美感 
第四章  運(yùn)動(dòng)鏡頭創(chuàng)作
4.1  運(yùn)動(dòng)要流暢 
4.1.1  平、準(zhǔn)、穩(wěn)、勻 
4.1.2  打破規(guī)范 
4.2  環(huán)境空間的創(chuàng)作 
4.2.1  橫向運(yùn)動(dòng) 
4.2.3  縱向運(yùn)動(dòng) 
4.2.3   平面推移 
4.2.4   升　降
4.2.5  復(fù)合運(yùn)動(dòng) 
4.3  運(yùn)動(dòng)與節(jié)奏 
4.4  獨(dú)特的視覺效果 
4.5  出乎意料的結(jié)局 
第五章  光線創(chuàng)作 
5.1  動(dòng)態(tài)光效 
5.2  曝光過(guò)度 
5.3  高感光度、大動(dòng)態(tài)范圍、無(wú)損格式
5.4  打破常規(guī)，追求視覺效果 
第六章  色彩創(chuàng)作
6.1　《愛樂之城》的色彩處理
6.2　《達(dá)拉斯買家俱樂部》的色彩處理
6.3　《夢(mèng)》的色彩創(chuàng)作方法
影片范例索引
出版后記