全兩冊

緒　論
上篇：編寫初衷 002
一、中國書法博大精深，需要探究 003
二、古代書論比較零散，大多文辭高深，晦澀難懂 004
三、系統(tǒng)立體化闡述的論著少 007
四、提升書法專業(yè)水平需要補充營養(yǎng) 009
中篇：編寫內容?? 011
第一卷：綜合探究書法用筆 011
第二卷：綜合探究書法結構 013
第三卷：綜合探究書法墨法 016
第四卷：綜合探究書法字體 019
下篇：編寫啟示?? 023
一、中國書法是一個哲學體系 023
二、中國書法是一個美的藝術體 025
三、學習書法須要研究 028
例 言 031

卷一 書法用筆探究
第一章 書法用筆概論 035
一、書法概說?? 037
二、取法乎上?? 044
三、毛筆與使用?? 052
四、執(zhí)筆法?? 058
五、運筆法?? 066
六、用筆術語?? 070
七、對比關系?? 078
八、用筆病析?? 082
九、用筆境界?? 087
第二章 書法用筆通論 097
一、秦漢時期：開啟筆法，樸茂沉穩(wěn)?? 099
二、魏晉時期：用筆率意，雅逸自然?? 104
三、唐代：法度謹嚴，書理兼?zhèn)?? 112
四、宋代：尚意抒意，追求風神?? 125
五、元明時期：釋法傳道，筆畫遒媚?? 140
六、清代：雄強雋永，筆方勢圓?? 160
七、近現(xiàn)代：用筆尚古，推陳出新?? 182
（一）諸宗元：用筆精到，自然書寫 182
（二）于右任：筆筆皆活無死筆 183
（三）張宗祥：心知其意，大忌裹鋒 189
（四）沈尹默：筆筆中鋒，點畫自然 192
（五）劉咸炘：手腕靈活，揮灑自如 198
（六）宗白華：一筆而具八法 200
（七）吳玉如：筆到不浮，到始不浮 203
（八）白蕉：筆法主要是使轉 208
（九）啟功：法無定則，順勢而為 212
（十）歐陽中石：執(zhí)筆有法，運筆自然 215
第三章 書法用筆典論 221
一、王羲之：玄妙之技，藏骨抱筋?? 223
（一）意在筆先，遲曲藏起 224
（二）眇眇飛舞，含文包質 232
二、李世民：采摭箐葩，不激不厲?? 241
（一）巧在躪礫，古秀意深 242
（二）沖和自然，形神兼?zhèn)?245
三、《永字八法》：筆有楷則，永以為鑒?? 249
四、《述張長史筆法十二意》：精研筆法，圓暢沉著?? 254
（一）筆法玄微，難妄傳授 255
（二）具筆有法，悉心感悟 259
（三）執(zhí)筆圓暢，藏鋒沉著 266
五、張懷瓘：法入精微，貴在變通?? 273
（一）詳解十法，幽隱功深 273
（二）心手雙忘，得法變體 277
（三）八法五勢，腕下起伏 279
六、孫過庭：變起伏于鋒杪，殊衄挫于毫芒?? 283
（一）心手雙暢，翰不虛動 283
（二）點畫勁雅，婉通流變 286
（三）骨存遒潤，隨其性欲 288
（四）執(zhí)使轉用，窮于毫端 291
七、姜夔：轉折方圓筆有度，探隱索賾得本源?? 294
（一）橫豎挑趯，懸針垂露 295
（二）用筆有度，中鋒行走 297
（三）運筆有法，得其源本 299
八、王僧虔：心手達情不忘想，纖微向背毫發(fā)生?? 304
九、沈作喆：學書者貴能通變?? 310
十、《書法三昧》的精微筆法論?? 320
（一）精微論下筆 320
（二）精微論筆畫書寫 322
十一、費瀛：紙筆精佳，字極遒勁?? 333
（一）紙墨富麗，堪展筆興 333
（二）鋒勢全備，信手拈來 336
（三）神閑意定，乘興而書 340
（四）心不厭精，手不厭熟 342
（五）心悟機巧，玄妙神遇 344
（六）書貴變通，法象昭然 347
十二、包世臣：一筆中自備八方，雍容寬綽柔而潤?? 349
（一）八面出鋒毫力達 349
（二）暗中取勢，換轉筆心 352
（三）豐而不怯，實而不空 355
（四）提鋒暗轉，雍容寬綽 355
（五）善用曲，柔而潤 356
十三、康有為：出通身之力，落筆渾成無起蹤?? 362
（一）執(zhí)筆在先，筋藏肉瑩 363
（二）方圓兼用，凝重超逸 367
（三）執(zhí)筆圓暢，疾勢澀筆 369
十四、楊賓：骨力充盈乃遂變，收藏至潛伏不露?? 373
（一）骨力通達，氣勢自成 373
（二）得筆法而會古意 381
（三）撥鐙執(zhí)筆，勁正韻足 387
（四）考證古今，以名正宗 395
（五）小技也與大道合 403
（六）作書定要指實 410
十五、徐謙：十九種筆法各呈動勢?? 415
（一）藏頭護尾盈中挺，轉折筆鋒往復成 415
（二）鋒取姿勢，筆躍有力 424
（三）腕滾四面，筆絞紙行 426

卷二 書法結構探究
第一章 書法結構概論 435
一、漢字概說?? 437
二、六書概說?? 442
三、書法結構概說?? 455
四、結構共性?? 466
五、結構大小字論?? 471
六、結構字間布局?? 478
七、結構學習方法?? 481
八、結構審美?? 488
第二章 書法結構通論 495
一、字源于象，結構天成?? 497
二、商周時期：古文金文結構自然爛漫?? 500
三、秦漢時期：篆書隸書結構統(tǒng)一規(guī)范?? 508
四、魏晉時期：書法結構進一步規(guī)范和多樣化?? 521
五、唐代：書法結構空前大變?? 532
六、宋代：書法結構個性化突出?? 553
七、元代：書法結構復古成為主流?? 570
八、明代：書法結構復古下的個性張揚?? 580
九、清代：書法結構碑帖與館閣體并存?? 591
十、近現(xiàn)代：書法結構風格百花齊放?? 603
第三章 書法結構典論 609
一、王羲之：字貴平正安穩(wěn)?? 611
二、釋智果《心成頌》的結構論?? 626
三、歐陽詢：四面停勻，八邊具備?? 636
四、論結構《三十六法》?? 641
五、張懷瓘論結構“結裹法”?? 668
六、陳繹曾論結構“分布法”?? 673
（一）布方映帶，變換體樣 673
（二）字間行白，篇章三態(tài) 678
七、費瀛《大書長語》論結構?? 680
（一）疏者不得浪宕，密者不得逼塞 681
（二）綿密勻稱，盡字真態(tài) 685
（三）落起走住，疊圍回藏 688
（四）長者不為有余，短者不為不足 693
八、《李淳大字結構八十四法》?? 698
九、笪重光《書筏》論結構?? 708
（一）光之通明在分布，形勢錯落在奇正 709
（二）精美出于揮毫，巧妙在于布白 711
（三）黑圓而白方，架寬而絲緊 716
（四）黑之量度為分，白之虛凈為布 717
十、諸宗元：引點成線，積面成體?? 726
十一、沈尹默：結構必備八法?? 729
十二、吳玉如：首重結構，自然絕俗?? 734
十三、白蕉：擺布到位，合理構建?? 742
十四、啟功：沒有真正的“橫平豎直”?? 747
十五、歐陽中石：結構要同其他學問一起研究?? 750
（一）研究字體結構要分類 750
（二）楷書要把握平正特點 752
（三）行書要寫得錯落有致 753
（四）隸書結構要把握共性特點 755
（五）草書結構可理解為一個圖案 756
（六）篆書結構風格要統(tǒng)一 759
十六、《為學綱目》論結構?? 762
十七、閑齋管見?? 765