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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書聚焦20世紀(jì)中期的中國(guó)內(nèi)地與香港，引入冷戰(zhàn)文化的框架，或以文人的空間流轉(zhuǎn)及其作品的傳播流布為線索，或以兩地小至文藝專題大至文藝生態(tài)，如“反特片”，趙樹理的小說創(chuàng)作，1949年后的沈從文在主流話語之間千回百轉(zhuǎn)的關(guān)系，《二月》的電影改編與接受，《文藝新潮》創(chuàng)辦及其同人，馬朗、楊際光、李維陵的友誼與創(chuàng)作，以及香港左派電影，等等，作對(duì)照來管窺兩地文藝，探討冷戰(zhàn)文化在內(nèi)地的緣起、構(gòu)型及其問題，冷戰(zhàn)文化氛圍下中國(guó)小說現(xiàn)代化歷程中民族化、通俗化的努力與困境，新世代中的左翼作家之轉(zhuǎn)型，香港現(xiàn)代主義與冷戰(zhàn)文化之關(guān)系，南來中國(guó)青年的體認(rèn)香港、關(guān)懷中國(guó)、想象世界，以及香港文藝的跨界可能及其限度，等等；冀望將戰(zhàn)后中國(guó)內(nèi)地與香港兩地文藝形態(tài)置于更為廣闊的冷戰(zhàn)文化格局下進(jìn)行參差對(duì)照、理解與反思。

作者簡(jiǎn)介

　　杜英，華東師范大學(xué)中文系副教授；中國(guó)社會(huì)科學(xué)院研究生院博士，柏林自由大學(xué)歷史與文化研究系博士后。曾為哈佛大學(xué)東亞系（2010年8月至2011年8月；2018年6月至2018年12月）、美國(guó)伊利諾伊大學(xué)香檳分校（2017年12月至2018年5月）、香港中文大學(xué)（2014年7月、2015年2月）及臺(tái)灣中正大學(xué)（2012年6）訪問學(xué)者。研究計(jì)劃獲得國(guó)家社科基金項(xiàng)目、教育部人文社科項(xiàng)目、上海社科項(xiàng)目、上海浦江人才、歐盟瑪麗？居里研究基金、香港中文大學(xué)中國(guó)研究服務(wù)中心等資助。專著《重構(gòu)文藝機(jī)制與文藝范式：上海， 1949—1956》獲上海市第十一屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果一等獎(jiǎng)（著作類）。

圖書目錄

導(dǎo)言001
第一章人民文學(xué)的典范：趙樹理的文藝實(shí)踐與理想006
一小說形式的綿密性：人事、場(chǎng)景與時(shí)間007
二小說圖景的整體性：階層、性別與權(quán)力014
三“新啟蒙運(yùn)動(dòng)”“新啟蒙運(yùn)動(dòng)”：以民間本土為正統(tǒng)020
第二章風(fēng)景詩(shī)學(xué)的重構(gòu)：沈從文沈從文的抽象抒情與困境028
一“復(fù)筆”的困境：風(fēng)景風(fēng)景與抒情029
二審美的困境：風(fēng)景風(fēng)景與美學(xué)041
三“抽象的抒情”“抽象的抒情”：有情與事功有情與事功048
第三章反特影片的肇始：《腐蝕》的改編與意義054
一“她”之命名：身份轉(zhuǎn)變056
二“她”之生死：救贖情結(jié)077
三性別敘述：表征與編碼085
第四章左翼文藝的承繼：《二月》的改編與接受095
一從浪漫“孤雁”到革命青年096
二從批判公映到觀眾熱捧107
三文藝觀念的構(gòu)建與問題112
第五章外國(guó)文藝的取舍：經(jīng)典的譯介與傳播118
一重估現(xiàn)代主義文學(xué)：好懂與難懂118
二文藝教育與報(bào)刊出版：翻譯與衍生125
三余音未絕：表演與重生134
余論143
參考文獻(xiàn)158
索引171
后記172