中國文藝心理學(xué)思想史

章 中國文藝心理思想概說1
節(jié) 藝術(shù)與人的心理_3
第二節(jié) 文藝的心理功能_7
一、 文藝是民心、民情的晴雨表_7
二、 文藝的心理治療功能_7
三、 文藝的欲望滿足功能_10
本章小結(jié)_11
第二章 中國文藝創(chuàng)作的心態(tài)與動力論13
節(jié) 虛靜心態(tài)：藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞的共識_15
第二節(jié) 創(chuàng)作： 對憤懣的宣泄_18
第三節(jié) 創(chuàng)作： 對性靈的書寫_21
第四節(jié) 創(chuàng)作： 一種人生的游戲_25
本章小結(jié)_29
第三章 中國文藝創(chuàng)作心理要素論31
節(jié) 情經(jīng)辭緯說_33
第二節(jié) 突破時(shí)空界限： 聯(lián)想與想象_38
一、 聯(lián)想論_38
二、 想象論_42
第三節(jié) 靈感： 可遇不可求_54
一、 陸機(jī)的靈感狀態(tài)論_54
二、 劉勰的靈感情會論_56
三、 金圣嘆的靈感機(jī)遇論_57
第四節(jié) 才性與學(xué)問的關(guān)系_59
第五節(jié) 言與意的關(guān)系_62
一、 言不盡意論_63
二、 言盡意論_66
三、 得意忘言論_71
四、 言有盡意無窮論_73
第六節(jié) 情與理的關(guān)系_75
第七節(jié) 創(chuàng)作四要素論_79
一、 氣勢論_81
二、 識度論_84
三、 情韻論_85
四、 趣味論_86
本章小結(jié)_87
第四章 創(chuàng)作心理歷程及其他89
節(jié) 創(chuàng)作必經(jīng)的心理階段_91
一、 “設(shè)情”——創(chuàng)作開始階段_91
二、 “酌事”——創(chuàng)作構(gòu)思階段_92
三、 “撮辭”——創(chuàng)作表達(dá)階段_102
第二節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作中的形似與神似_106
第三節(jié) 藝術(shù)創(chuàng)作中的創(chuàng)造性_117
一、 創(chuàng)作：“意新”“語新”“字句新”_117
二、 創(chuàng)作技巧： 心手相應(yīng)_119
三、 模仿與藝術(shù)創(chuàng)作_119
第四節(jié) 創(chuàng)作個(gè)性與風(fēng)格_127
一、 個(gè)性的構(gòu)成要素及其關(guān)系_128
二、 個(gè)性與創(chuàng)作風(fēng)格_131
第五節(jié) 結(jié)局的“大團(tuán)圓”情結(jié)_138
本章小結(jié)_142
第五章 中國文藝鑒賞心理論145
節(jié) 心理距離論_147
第二節(jié) 移情作用論_151
第三節(jié) 知音論_155
第四節(jié) 境界論_159
第五節(jié) 心物交融論_162
本章小結(jié)_163
第六章 中國音樂心理思想167
節(jié) 中國傳統(tǒng)音樂的源流與構(gòu)成_171
一、 中國傳統(tǒng)音樂的源流_171
二、 中國傳統(tǒng)音樂的構(gòu)成_176
第二節(jié) 先秦時(shí)期的音樂心理思想_179
一、 《左傳》的音樂心理思想_179
二、 《國語》的音樂心理思想_180
三、 《周禮》的音樂心理思想_181
四、 《禮記·樂記》的音樂心理思想_182
五、 孔子及《論語》的音樂心理思想_191
六、 荀子及《樂論》的音樂心理思想_195
七、 《呂氏春秋》的音樂心理思想_200
第三節(jié) 秦漢之后的音樂心理思想_209
一、 唐代白居易：“移風(fēng)俗，莫上于樂”_209
二、 宋代周敦頤： 音樂可以“平天下之情”_210
三、 宋代江少虞：“移風(fēng)俗，莫上于樂”_210
四、 宋代真德秀：“樂之于人，能變化其氣質(zhì)”_212
五、 元代方回：“琴者，養(yǎng)心修身化民育物之工具”_212
六、 明代莊元臣：“樂治人之性情”_213
七、 明代邱浚：“審吾之樂者，得吾之政”_213
本章小結(jié)_214
第七章 中國繪畫心理思想217
節(jié) 先秦時(shí)期的繪畫心理思想萌芽_219
第二節(jié) 漢魏六朝時(shí)期的繪畫心理思想_221
一、 關(guān)于繪畫的形象思維_221
二、 關(guān)于繪畫的心理功能_223
三、 繪畫創(chuàng)作的立意與創(chuàng)新_225
四、 繪畫創(chuàng)作與欣賞的情感共鳴_227
五、 繪畫的創(chuàng)作技能與技巧_228
第三節(jié) 隋唐五代時(shí)期的繪畫心理思想_230
一、 唐悰的“心靈自悟”與“動筆含真”思想_231
二、 裴孝源的“心存懿跡，默匠儀形”思想_232
三、 竇蒙《畫拾遺》中的繪畫心理思想_232
四、 李嗣真《畫后品》中的繪畫心理思想_233
五、 張懷瓘《畫斷》中的繪畫心理思想_234
六、 李白題畫詩中的繪畫心理思想_235
七、 杜甫題畫詩中的繪畫心理思想_236
八、 符載《觀張員外畫松石圖》中的繪畫心理思想_237
九、 朱景玄《唐朝名畫錄》中的繪畫心理思想_238
十、 《山水訣》和《山水論》中的繪畫心理思想_240
十一、 白居易一文一詩中的繪畫心理思想_242
十二、 元稹《畫松》中的繪畫心理思想_243
十三、 張彥遠(yuǎn)與《歷代名畫記》_244
第四節(jié) 宋元時(shí)期的繪畫心理思想_247
一、 宋代的繪畫心理思想_247
二、 元代的繪畫心理思想_287
第五節(jié) 明清時(shí)期的繪畫心理思想_298
一、 明代的繪畫心理思想_298
二、 清代的繪畫心理思想_317
第六節(jié) 現(xiàn)當(dāng)代的繪畫心理思想_350
一、 林語堂的繪畫心理思想_350
二、 徐悲鴻的繪畫心理思想_356
三、 齊白石的繪畫心理思想_357
四、 傅抱石的繪畫心理思想_359
五、 吳冠中“推翻成見，創(chuàng)造未知”的繪畫心理思想_364
本章小結(jié)_365
第八章 中國書法心理思想369
節(jié) 先秦時(shí)期的書法心理思想萌芽_372
第二節(jié) 漢魏六朝時(shí)期的書法心理思想_373
一、 兩漢時(shí)期的書法心理思想_376
二、 魏晉南北朝時(shí)期的書法心理思想_385
第三節(jié) 唐五代時(shí)期的書法心理思想_401
一、 虞世南的書法心理論_402
二、 李世民的書法心理論_407
三、 孫過庭的書法創(chuàng)作與欣賞心理_410
四、 歐陽詢論形象思維與創(chuàng)作技法_412
五、 李嗣真的“任胸懷”與“有規(guī)法”_416
六、 張懷瓘的“天資妙用”說_417
七、 竇臮的自然與忘情_421
八、 韓愈：“外物不膠于心”_422
九、 蔡希綜：“意象之奇”與“因奇立度”_423
十、 顏真卿：“令每一平畫，皆須縱橫有象”_425
十一、 韓方明：“意在筆前，筆居心后”_428
十二、 懷素：“豁然心胸，略無疑滯”_429
十三、 柳公權(quán)：“用筆在心，心正則筆正”_432
十四、 李煜：“壯老不同，功用則異”_435
第四節(jié) 宋元時(shí)期的書法心理思想_437
一、 蘇軾：“豁然心胸，略無疑滯”_438
二、 郝經(jīng)：“其書法即其心法也”_439
三、 鄭杓的書法心理論_444
第五節(jié) 明清時(shí)期的書法心理思想_446
一、 孫承澤注重神采勁秀 _446
二、 宋曹從學(xué)習(xí)角度論書法創(chuàng)作心理_447
三、 傅山：“作字先作人，人奇字自古”_450
四、 馮班：“書法無他秘，只有用筆與結(jié)字耳”_453
五、 姜宸英：“超越古今者，皆由其神明獨(dú)妙”_455
六、 笪重光對書法運(yùn)筆著力的論述_455
七、 鄭板橋：“骨不可凡，面不足學(xué)也”_456
八、 梁巘：“執(zhí)筆功能十居八”_457
九、 錢泳：“一鉤一點(diǎn)皆有義理”_459
十、 朱履貞論書法學(xué)習(xí)六個(gè)要素_460
十一、 包世臣的書法心理思想_463
十二、 周星蓮與劉熙載論書法創(chuàng)作動機(jī)_465
第六節(jié) 近現(xiàn)代書法心理思想拾遺_466
本章小結(jié)_467
第九章 中國詩歌心理思想471
節(jié) 先秦時(shí)期的詩歌心理思想_474
第二節(jié) 漢魏晉南北朝時(shí)期的詩歌心理思想_475
第三節(jié) 唐宋時(shí)期的詩歌心理思想_476
一、 唐代的詩歌心理思想_476
二、 宋代的詩歌心理思想_483
第四節(jié) 元明清時(shí)期的詩歌心理思想_489
一、 元明時(shí)期的詩歌心理思想_489
二、 明清時(shí)期的詩歌心理思想_492
第五節(jié) 近現(xiàn)當(dāng)代的詩歌心理思想_512
一、 近代的詩歌心理思想_512
二、 現(xiàn)當(dāng)代的詩歌心理思想_519
本章小結(jié)_525
第十章 中國戲劇心理思想529
節(jié) 先秦時(shí)期中國戲劇的萌芽_531
第二節(jié) 漢唐時(shí)期中國戲劇的雛形_532
第三節(jié) 宋元時(shí)期中國戲曲的成熟_532
第四節(jié) 元明清時(shí)期的戲劇心理思想_534
一、 元代戲劇家紀(jì)君祥《趙氏孤兒》的悲劇意識_534
二、 元代戲劇家王實(shí)甫《西廂記》的沖突制造與語言藝術(shù)_535
心閑”論_613
三、 明清時(shí)期關(guān)于小說創(chuàng)作虛實(shí)問題的探三、 明代學(xué)者臧晉叔的戲曲二度創(chuàng)作論_537
四、 明末清初李漁《閑情偶寄》中的戲劇心理思想_538
五、 明末清初李玉的情緒宣泄論_543
六、 清代戲劇家洪升與《長生殿》的悲劇意識_544
第五節(jié) 近代的戲劇心理思想_546
一、 王國維《宋元戲曲史》中的戲劇心理思想_546
二、 梁啟超： 戲劇是能動人感情的藝術(shù)_549
第六節(jié) 現(xiàn)當(dāng)代的戲劇心理思想_549
一、 林語堂的戲劇心理思想_549
二、 朱光潛論悲喜劇_551
三、 余秋雨的《戲劇審美心理學(xué)》_564
本章小結(jié)_597
第十一章 中國小說心理思想601
節(jié) 先秦小說論的文藝心理思想蘊(yùn)含_603
一、 莊子的虛實(shí)觀對后世小說藝術(shù)思維的影響_604
二、 《左傳》《戰(zhàn)國策》《史記》對人物特征化性格的刻畫_604
第二節(jié) 漢魏六朝小說論的文藝心理思想蘊(yùn)含_606
一、 班固將小說看成民心、民情的反映_606
二、 《人物志》《世說新語》對人物性格多樣性的關(guān)注_607
第三節(jié) 唐宋傳奇的“幻設(shè)”與“虛構(gòu)”_608
第四節(jié) 明清小說論的文藝心理思想蘊(yùn)含_611
一、 明清時(shí)期關(guān)于小說創(chuàng)作的“抒憤”論_611
二、 明清時(shí)期關(guān)于小說創(chuàng)作的“討_613
四、 明清時(shí)期關(guān)于小說人物性格刻畫的理論與實(shí)踐_615
第五節(jié) 近現(xiàn)代小說論的文藝心理思想蘊(yùn)含_626
一、 梁啟超的“新小說”論及其文藝心理思想_626
二、 魯迅的白話小說論及其文藝心理思想_628
三、 潘光旦的人格自戀論_635
第六節(jié) 當(dāng)代小說論的文藝心理思想蘊(yùn)含_637
一、 王蒙關(guān)于小說創(chuàng)作“心閑”論與“虛構(gòu)”論_637
二、 劉再復(fù)關(guān)于人物刻畫的“性格組合論”_639
三、 汪曾祺的“小說應(yīng)有思想”_640
四、 錢谷融、魯樞元等的自卑超越論_641
五、 余秋雨的人生歷程論與深層心理論_643
本章小結(jié)_645
參考文獻(xiàn)_648
后記_656