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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)中題跋的一個(gè)主要特征，亦是對(duì)生命的更為自覺(jué)的體察與表述。更加強(qiáng)調(diào)了在繪畫(huà)中的書(shū)與畫(huà)在精神上的和諧性及統(tǒng)一性的個(gè)性表達(dá)。從近現(xiàn)代繪畫(huà)的題跋中我們不難感受到，無(wú)論從擅置的經(jīng)營(yíng)、文句的選擇及書(shū)法風(fēng)格的表現(xiàn)都更加強(qiáng)調(diào)了在書(shū)與畫(huà)中的和諧性同構(gòu)。對(duì)這一和諧性同構(gòu)的追求，顯現(xiàn)出對(duì)中國(guó)繪畫(huà)中的“書(shū)畫(huà)同源”“人畫(huà)合一”理論在繪畫(huà)題跋中的總結(jié)與思考，亦是對(duì)“題跋”這一在中國(guó)繪畫(huà)中所采用的獨(dú)特形式的捍衛(wèi)與推進(jìn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《榮寶齋珍藏繪畫(huà)題跋：近現(xiàn)代（一）》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

菊石圖
博古三清圖
山泉圖
菊養(yǎng)天年圖
菊花草蟲(chóng)圖
紫藤雛雞圖
菊花鵪鶉圖
《花石工蟲(chóng)》十二幀之五
《花石工蟲(chóng)》十二幀之十
《花石工蟲(chóng)》十二幀之十二
梅花八哥圖
秋花圖
松樹(shù)牡丹圖
花卉四屏之一
花卉四屏之二
花卉四屏之三
花卉四屏之四
蔬果圖扇
花卉四屏之一
花卉四屏之二
花卉四屏之四
石榴圖
《花卉冊(cè)》十二開(kāi)之三
《花卉冊(cè)》十二開(kāi)之四
《花卉冊(cè)》十二開(kāi)之六
《花卉冊(cè)》十二開(kāi)之十
《花卉冊(cè)》十二開(kāi)之十二
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之三
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之四
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之五
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之六
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之七
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之八
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之九
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之十
《花果冊(cè)》十二開(kāi)之十二
山水圓光四屏之一
山水圓光四屏之二
山水圓光四屏之三
山水圓光四屏之四
蜀葵圖
《梅花》八幀之二
《梅花》八幀之六
月裱煙綺圖
五彩梅花四屏之一
五彩梅花四屏之二
五彩梅花四屏之四
眉?jí)蹐D
紫藤圖
梅花圖
梅竹伯勞圖
柿子綬帶圖
雙勾水仙圖卷
牡丹圖
牽牛花圖
書(shū)畫(huà)合璧四屏之四
漓江今日?qǐng)D
年年如意圖
長(zhǎng)松奔馬圖
墨馬圖
飛雀圖
天馬圖
奔馬圖
書(shū)畫(huà)鏡屏六扇(前)
書(shū)畫(huà)鏡屏六扇(后)
山水四屏之一
山水四屏之二
山水四屏之三
山水四屏之四
朝發(fā)洞庭圖
松徑觀瀑圖
山水書(shū)法圍屏六扇(前)
山水書(shū)法圍屏六扇(后)