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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)中題跋的一個(gè)主要特征，亦是對(duì)生命的更為自覺(jué)的體察與表述。更加強(qiáng)調(diào)了在繪畫(huà)中的書(shū)與畫(huà)在精神上的和諧性及統(tǒng)一性的個(gè)性表達(dá)。從近現(xiàn)代繪畫(huà)的題跋中我們不難感受到，無(wú)論從擅置的經(jīng)營(yíng)、文句的選擇及書(shū)法風(fēng)格的表現(xiàn)都更加強(qiáng)調(diào)了在書(shū)與畫(huà)中的和諧性同構(gòu)。對(duì)這一和諧性同構(gòu)的追求，顯現(xiàn)出對(duì)中國(guó)繪畫(huà)中的“書(shū)畫(huà)同源”“人畫(huà)合一”理論在繪畫(huà)題跋中的總結(jié)與思考，亦是對(duì)“題跋”這一在中國(guó)繪畫(huà)中所采用的獨(dú)特形式的捍衛(wèi)與推進(jìn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《榮寶齋繪畫(huà)題跋：近現(xiàn)代（二）》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

東山尋歡圖
育雛圖
南岳祝融峰圖
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之三、四
臨趙孟煩《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之五、六
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之七、八
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之九、十
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之十一、十二
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之十三、十四
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之十五、十六
臨趙孟頫《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之十七、十八
臨趙孟頰《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之十九、二十
臨趙孟頰《(九歌)書(shū)畫(huà)冊(cè)》二十二開(kāi)之二十一、二十二
持花仕女圖
東坡居士行吟圖
白頭紅葉圖
吹簫仕女圖
《黃山八景冊(cè)》八開(kāi)之二
《黃山八景冊(cè)》八開(kāi)之三
《黃山八景冊(cè)》八開(kāi)之四
《黃山八景冊(cè)》八開(kāi)之五
《黃山八景冊(cè)》八開(kāi)之七
《黃山八景冊(cè)》八開(kāi)之八
《雜畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之二
《雜畫(huà)冊(cè)》十二開(kāi)之五
雪衣女圖
秋菊延年圖
《山水冊(cè)》十開(kāi)之二
《山水冊(cè)》十開(kāi)之十
陜北江南圖
霸王別姬圖
鍾馗圖
風(fēng)雨歸舟圖
秋風(fēng)洞庭波圖
山水圖
太湖行船圖
觀瀑圖
垂釣圖扇
荷花蜻蜓圖
棕櫚秋蟬圖
萬(wàn)山紅遍圖
無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰圖
牧牛圖
漓江勝景圖
《山水》十二幀之十一
高木春風(fēng)圖
《花鳥(niǎo)冊(cè)》十二開(kāi)之四
《花鳥(niǎo)冊(cè)》十二開(kāi)之五
小鳥(niǎo)天堂圖
松巖瀑布圖
富貴禎祥圖
紅梅圖
山水四屏之一
山水四屏之二
山水四屏之三
山水四屏之四
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之一
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之二
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之三
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之四
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之五
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之六
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之七
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之八
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之九
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之十
《山水花卉冊(cè)》十二開(kāi)之十一
五月風(fēng)荷圖
荷花圖
黃洋界槲樹(shù)圖
茅坪八角樓圖
瑞金葉坪圖
牧牛圖