音樂學(xué)寫作工作坊十年集（3）

音樂學(xué)寫作若干問題再思考
中國音樂美學(xué)學(xué)科建設(shè)專題
音樂美學(xué)的哲學(xué)性質(zhì)、人類學(xué)事實(shí)與藝術(shù)學(xué)前提以及音樂本質(zhì)力量的先在性
——由2011年第九屆全國音樂美學(xué)學(xué)術(shù)研討會議題引發(fā)的三個討論與進(jìn)一步問題
翠浪出細(xì)水瘴靄見驕陽
——以全國歷屆音樂美學(xué)學(xué)術(shù)研討會為視角觀音樂美學(xué)學(xué)科的發(fā)展
藝術(shù)音樂專題
音樂的藝術(shù)特性與藝術(shù)學(xué)前提以及音樂學(xué)策略
接受美學(xué)對音樂學(xué)研究的幾點(diǎn)啟示
歷史學(xué)、藝術(shù)學(xué)與音樂史學(xué)
——音樂史研究中的歷史學(xué)視閾及其與“藝術(shù)史學(xué)”的關(guān)系
聲音修辭與音響敘事專題
聲音修辭以及音響敘事乃至音樂意義成就
——憶黃師攜后生再學(xué)問
李斯特《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》主題變形譜系及相關(guān)問題研究
崇高心智的“言說”藝術(shù)
——被低估的“音樂修辭學(xué)
音樂的“布局謀篇
——淺觀修辭對音樂結(jié)構(gòu)的作用
勃拉姆斯專題
在音樂中究竟能夠聽出什么樣的聲音？
——勃拉姆斯《第一交響曲》第三研究
以浪漫主義手法實(shí)現(xiàn)古典主義理念
——勃拉姆斯管弦樂法風(fēng)格析
聲音中，聽“道”的詩意
——勃拉姆斯《德語安魂曲》（Op．45）的音樂宗教性指認(rèn)
再論在音樂中究竟能夠聽到什么樣的聲音？
——勃拉姆斯《第一交響曲》第四研究
感性聆聽·理性呈示·合式言說
——以勃拉姆斯《第一交響曲》為個案研究
當(dāng)代音樂批評及其他專題
采菊東籬下悠然見南山
——羅忠镕專場音樂會述評
在路上
——記“走向現(xiàn)代之路——第六屆當(dāng)代音樂周
上海小交響樂團(tuán)成立音樂會
音樂評論如何經(jīng)得住再評論
——記于第三屆中國當(dāng)代音樂評論比賽決賽現(xiàn)場之后
通透，酣暢，純真：“當(dāng)代音樂周”駐節(jié)作曲家約爾克·威德曼速寫
一音思一畫，一弦感一念
——有感于2013上海音樂學(xué)院第六屆當(dāng)代音樂周秦文琛作品專場音樂會
音樂分析的美學(xué)表述問題研究
——對于現(xiàn)階段音樂分析中存在著的美學(xué)表述之歸納、梳理
無自覺的自覺
——由“中國音樂美學(xué)”與“中國音樂的美學(xué)”而想到的一次合式作業(yè)
感性體驗(yàn)與作品構(gòu)成專題（2016—2017學(xué)年第1學(xué)期）
簡約音樂中的聽幻藝術(shù)
由感性體驗(yàn)引發(fā)的作品構(gòu)成及其方法論問題
——以勛伯格《一個華沙幸存者》為個案探析感性體驗(yàn)與音響結(jié)構(gòu)的相應(yīng)關(guān)系
論理查·施特勞斯《最后四首歌》中的調(diào)性以及相關(guān)美學(xué)意義
編后記