鑒古融今 推陳出新：昆劇《景陽鐘》創(chuàng)作評論集

序/谷好好
中國戲曲學(xué)會頒獎詞
 
主創(chuàng)篇
景陽鐘聲  回蕩心底——昆劇《景陽鐘》創(chuàng)作談/周長賦
昆劇《景陽鐘變》的綜合藝術(shù)定位/謝平安
老戲新探——昆劇《景陽鐘》創(chuàng)作心得/沈礦
再接再厲，更上層樓/蔡正仁
草長鶯飛二月天——臺前幕后《景陽鐘》，我看見的“昆三班”/張靜嫻
鏗鏘水磨  古曲新意——談《景陽鐘》的唱腔設(shè)計/顧兆琳
共  勉/李樑
回歸傳統(tǒng)鑼鼓樣式的創(chuàng)新——《景陽鐘》打擊樂設(shè)計理念/高均
有章才不亂——談《景陽鐘》的舞臺美術(shù)設(shè)計/劉福升
簡潔的色彩  精確的亮度——《景陽鐘》的燈光設(shè)計/周正平
談《景陽鐘》燈光設(shè)計的個人感受/李冰春
杜鵑啼血，重塑悲情崇禎——《景陽鐘》服裝設(shè)計隨筆/戴修玲
色彩變化與人物表達——《景陽鐘》服裝設(shè)計心得/徐洪青
武戲的點睛作用——我在《景陽鐘》中的技導(dǎo)作用/趙磊
景陽動情魄  幽蘭吐新芳/錢寅
我演崇禎/黎安
一抹溫柔釋周后/余彬
不僅壞，更是蠢——說說“周奎”/吳雙
昆曲是高雅的，昆劇是雅俗共賞的——友人與我關(guān)于《景陽鐘》的對答/季云峰
我演王承恩/繆斌
 
研討篇
“招魂”“去國”兩關(guān)情——從《鐵冠圖》到《景陽鐘》的“脫胎換骨”/王馗
昆劇《景陽鐘》：“不換形”的“移步”/徐曉鐘
昆劇《景陽鐘》，在傳承中創(chuàng)造/季國平
歷史的拐點  凄涼的鐘聲——由昆劇《景陽鐘》談崇禎皇帝/薛若琳
為有源頭活水來——“三謝”之獻/馬博敏
整理改編傳統(tǒng)戲：從政治到文化——談昆劇《景陽鐘》/王評章
昆劇《景陽鐘》的歷史觀與精神意蘊——以崇禎帝形象之塑造為中心/鄭傳寅
崇禎之死的悲劇蘊涵——看上海昆劇團演出的《景陽鐘》/安葵
新編昆劇《景陽鐘》的時代超越與情感趨向/王蘊明
割不斷的炎黃血緣，理不清的華夏文脈/曲潤海
用昆劇精彩講述獨特的人物命運歷程——昆劇《景陽鐘》觀感/崔偉
鐘聲警人——上海昆劇團《景陽鐘》觀后/葉長海
美哉，上昆青年才俊們/徐培成
江山代有才人出/羅懷臻
末代皇帝的悲劇——昆劇《景陽鐘》觀后/周育德
探尋民族前行的歷史足跡——昆劇《景陽鐘》繼承傳統(tǒng)的啟示與意義/何玉人
劍走偏鋒，得失兩宜——昆劇《景陽鐘》改編芻議/劉禎
景陽鐘聲震劇壇/戴平
契合人類文化心理結(jié)構(gòu)的審美表達——昆劇《景陽鐘》審美價值取向蠡測/萬素
從《鐵冠圖》到《景陽鐘》——戲曲流傳與時代變遷的個案探討/龔和德
 
評論篇
戲曲新編變與不變——從《景陽鐘變》試演談起/元味
看昆劇《景陽鐘變》隨想/江巨榮
一次傳承中的謹(jǐn)慎嘗新——觀新編歷史昆劇《景陽鐘變》/葉驊
審慎地面對“兩重歷史”——從昆劇《景陽鐘》看歷史題材古典戲曲文本的當(dāng)代創(chuàng)編/胡曉軍
非亡國之君，而當(dāng)亡國之運——新編歷史劇《景陽鐘》觀后感/姚旭峰
新編昆曲的一條路子——評周長賦昆劇《景陽鐘》/蔡福軍
新編歷史昆劇《景陽鐘》的啟示/周傳家
 
媒體篇
昆曲不只說“才子佳人”/李崢/《解放日報》
“將軍”帶傷  上臺“開打”/王劍虹/《新民晚報》
上海昆劇團獲“五昆節(jié)”大滿貫/李崢/《解放日報》
上海戲曲新生代蘇州演出挑大梁/潘妤/《東方早報》 
上海昆劇團成昆劇節(jié)“贏家”/潘妤/《東方早報》 
黎安：用生命成全昆曲/李崢/《解放日報》
上昆《景陽鐘》獻演十藝節(jié)/吳越/《文匯報》
上昆《景陽鐘》獲“中國戲曲學(xué)會獎”/徐清蓉/《光明日報》
難啃的硬骨頭今成“拿獎專業(yè)戶”/施晨露/《解放日報》
上昆新生代演員“全面接班”/黃啟哲/《文匯報》
上昆“三連貫”  鑒古又出新/黃啟哲/《文匯報》 
老戲新探/張悅/《中國藝術(shù)報》
鑒古融今·推陳出新/《上海戲劇》       
 
附 錄
《景陽鐘》大事記