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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《媒介融合語(yǔ)境下中國(guó)電影的跨媒體敘事發(fā)展》在系統(tǒng)化梳理國(guó)內(nèi)外相關(guān)研究成果的基礎(chǔ)上，結(jié)合我國(guó)當(dāng)前電影跨媒體敘事發(fā)展現(xiàn)狀，深入觀照、比較其與美國(guó)好萊塢電影跨媒體敘事發(fā)展的差異性及特殊性，依據(jù)“理論梳理→歸納分析→比較研究→實(shí)踐應(yīng)用”的研究思路，力圖深入揭示媒介融合時(shí)代背景下電影內(nèi)容生產(chǎn)的跨媒體敘事創(chuàng)作規(guī)律，探察這種基于媒介傳播視角的敘事與文化新范式，探尋具有本土特色的電影跨媒體敘事發(fā)展路徑與創(chuàng)新性策略。研究力圖越傳統(tǒng)敘事學(xué)“改編模式”的認(rèn)知思維，在媒介融合文化語(yǔ)境下構(gòu)筑一種網(wǎng)狀的、全局性的新型敘事理論研究構(gòu)架，從而更好地把握電影文本敘事在當(dāng)下的存在狀態(tài)、生產(chǎn)規(guī)律與傳播特性。在對(duì)跨媒體敘事概念、范疇、特征的系統(tǒng)性梳理中，《媒介融合語(yǔ)境下中國(guó)電影的跨媒體敘事發(fā)展》深入分析了跨媒體敘事文化產(chǎn)生的環(huán)境與動(dòng)因，系統(tǒng)闡述了跨媒體敘事的系統(tǒng)構(gòu)成與運(yùn)作機(jī)制。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《媒介融合語(yǔ)境下中國(guó)電影的跨媒體敘事發(fā)展》作者簡(jiǎn)介

圖書目錄

引言
□□章何為跨媒體敘事
□□節(jié) 跨媒體敘事的概念與內(nèi)涵
一、敘事與跨媒體活動(dòng)
二、跨媒體敘事概念的提出
三、跨媒體敘事與傳統(tǒng)敘事學(xué)
四、跨媒體敘事的價(jià)值內(nèi)涵
第二節(jié) 媒介融合：跨媒體敘事文化興起與發(fā)展的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境
一、媒介技術(shù)融合為跨媒體敘事文化發(fā)展提供平臺(tái)環(huán)境
二、媒介經(jīng)濟(jì)融合提供跨媒體敘事的組織環(huán)境
三、媒介文化融合提供跨媒體敘事的消費(fèi)環(huán)境與動(dòng)力系統(tǒng)
第三節(jié) 跨媒體敘事活動(dòng)的系統(tǒng)構(gòu)成與運(yùn)作機(jī)制
一、系統(tǒng)核心：協(xié)同敘事的故事世界建構(gòu)
二、技術(shù)手段：泛媒體組合的沉浸式傳播
三、內(nèi)驅(qū)動(dòng)力：“粉絲經(jīng)濟(jì)”與資本運(yùn)營(yíng)
四、消費(fèi)客體：多層次的跨媒體受眾
五、組織機(jī)制：專業(yè)與草根的合作式著述
六、衍生互動(dòng)：跨媒體的經(jīng)濟(jì)構(gòu)型與現(xiàn)實(shí)滲透
第四節(jié) 跨媒體敘事的運(yùn)作范式——以好萊塢漫威電影為例
一、漫威電影跨媒體敘事體系的建立
二、漫威電影跨媒體敘事策略與邏輯
三、漫威電影跨媒體制作與傳播
四、漫威電影跨媒體敘事版權(quán)管理與運(yùn)營(yíng)
第二章媒介融合語(yǔ)境下中國(guó)電影的業(yè)態(tài)衍變與跨媒體敘事發(fā)展訴求
第三章媒介融合語(yǔ)境下中國(guó)電影跨媒體敘事發(fā)展的現(xiàn)狀與特點(diǎn)
第四章媒介融合語(yǔ)境下中國(guó)電影跨媒體敘事發(fā)展路徑與策略
結(jié)語(yǔ)：風(fēng)險(xiǎn)與局限——影視跨媒體敘事發(fā)展的邊界思考
參考文獻(xiàn)
后記