詩(shī)言志—黃健中藝術(shù)評(píng)傳

上篇 如詩(shī)：光影中的藝術(shù)與人生
一、詩(shī)性智慧與詩(shī)意呈現(xiàn)
（一）影像代言人
（二）行走在智性的光明里
（三）導(dǎo)演：智慧與人心的聚合者
（四）詩(shī)性：創(chuàng)作的原點(diǎn)和終點(diǎn)
二、“北影”：中國(guó)電影的文化沃土
（一）永遠(yuǎn)的恩師：崔嵬、陳懷皚
（二）汪洋：“我心中的銅像”
（三）凌子風(fēng)和鐘惦棐的魅力
（四）我們這一代人的“夏公”和“荒煤同志”
（五）“我們的楷?！保褐x晉、謝添和于洋
三、故鄉(xiāng)：“我是龍。不是門里的蟲！”
（一）“海上十四天”
（二）黃健中的父親母親
（_一）家鄉(xiāng)：生命的胎記
（四）永遠(yuǎn)的“黃金搭檔”
中篇 風(fēng)急天高：“心靈的跡化”與“生命的承諾”
一、電影本體性之追尋
（一）《小花》：影像的冒險(xiǎn)
（二）《如意》：人性禮贊
（三）《大鴻米店》：逼視人性惡
（四）《銀飾》：超越時(shí)代的情與愛(ài)
二、電影民族化之探索
（一）《良家婦女》：何以“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”
（二）《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》：鏡頭下的哲學(xué)詩(shī)篇
（三）《過(guò)年》：“酒香不怕巷子深”
（四）《我的1919》：影像中的愛(ài)國(guó)情懷
三、“第四代”：結(jié)束，也是開(kāi)始
（一）“電影，應(yīng)該電影化”
（二）電影民族化與個(gè)性化
（三）形式，生命的樣式
下篇 訪談與札記：家國(guó)理想與人間情懷
一、《笑傲江湖》：“風(fēng)格即人”
（一）挑戰(zhàn)，為了創(chuàng)新
（二）黃健中追憶：“沒(méi)有令狐沖的日子”·自信使我強(qiáng)大
（三）張紀(jì)中如是說(shuō)：水火無(wú)情·黃導(dǎo)有根堅(jiān)強(qiáng)的神經(jīng)
（四）再看《笑傲江湖》
二、《蓋世太保槍口下的中國(guó)女人》：“建立新的秩序比仇恨更重要”
（一）超類型文本
（二）生命救助·救助生命
（三）理想女性的烏托邦幻想
三、從《美麗無(wú)聲》到《天堂秀》：“戲不驚人誓不休”
（一）《美麗無(wú)聲》：“家國(guó)之事，身世之感，風(fēng)流蘊(yùn)藉”
（二）《霧柳鎮(zhèn)》：“有血性，見(jiàn)人性”
（三）《經(jīng)緯天地》：“文學(xué)性、戲劇性、電視性”相結(jié)合
（四）《天堂秀》：“謎情引發(fā)的激情”
四、從《大秦帝國(guó)》到《忽必烈》：恢宏的寫實(shí)與唯美的浪漫
（一）《大秦帝國(guó)》：“浩浩然，黑色裂變”
（二）《大風(fēng)歌》：“唱盛世魂”
（三）《忽必烈》：朝氣蓬勃，如旭日東升
余緒：“和順?lè)e中而英華發(fā)外”
后記