電影導(dǎo)演的素質(zhì)與技能

　　數(shù)十年創(chuàng)作實(shí)踐中的成敗經(jīng)驗(yàn)，電影教學(xué)工作中的感觸，讓我切身感悟到基礎(chǔ)素質(zhì)與專業(yè)技能對(duì)電影導(dǎo)演的重要性，在這個(gè)過(guò)程中我也對(duì)基礎(chǔ)素質(zhì)與專業(yè)技能的實(shí)質(zhì)，從感性到理性，有了更深入的認(rèn)識(shí)與理解。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)繁榮局面，其中也暴露出種種問(wèn)題。單就創(chuàng)作質(zhì)量來(lái)講，比如部分電影作品制作粗糙、文化層次不高等現(xiàn)象，是同導(dǎo)演的基本素質(zhì)與專業(yè)技能有密切的關(guān)系的。不難看出，其根本原因在于導(dǎo)演的基礎(chǔ)素質(zhì)與專業(yè)技能存在缺欠，或者說(shuō)功底不扎實(shí)。這是導(dǎo)演亟待解決的重要問(wèn)題之一。因?yàn)橐蔀殡娪皬?qiáng)國(guó)，必須拿出世界品牌的電影作品來(lái)；要講好中國(guó)故事，做到“質(zhì)量為王”，導(dǎo)演無(wú)疑是重要的角色，或者說(shuō)是關(guān)鍵人物。曾經(jīng)出現(xiàn)的“導(dǎo)演中心論”“電影藝術(shù)是導(dǎo)演藝術(shù)”的說(shuō)法（暫且說(shuō)這些說(shuō)法妥當(dāng)），都在說(shuō)明導(dǎo)演在電影創(chuàng)作中的重要作用。不少實(shí)例說(shuō)明，原本有希望成為佳作精品的電影，卻因?qū)а莸乃刭|(zhì)或技能不到位而成為庸品；原本不該搬上銀幕的劇本（盡管它能經(jīng)過(guò)審查準(zhǔn)拍），卻被廣大觀眾吐糟為“爛片”，不正是因?yàn)閳?zhí)導(dǎo)者的技能與素質(zhì)問(wèn)題所致嗎？現(xiàn)在有一種說(shuō)法認(rèn)為：電影產(chǎn)業(yè)化、制作工業(yè)化、資金與高科技成為影片成敗的關(guān)鍵。這種說(shuō)法，其一說(shuō)明我國(guó)現(xiàn)階段電影產(chǎn)業(yè)化、制作工作化的不成熟；其二恰恰說(shuō)明導(dǎo)演的重要性：資金與高科技，終歸是要交到導(dǎo)演的手中來(lái)制作的。如果說(shuō)，資金與高科技是“硬件”，那么導(dǎo)演則是“軟件”，兩者缺一不可。李安導(dǎo)演說(shuō)，3D技術(shù)成熟了我才拍攝了《少年派的奇幻漂流》；而李安又在他的新片《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》中，首次采用3D、4K、120幀的超高規(guī)格數(shù)字技術(shù)。這充分說(shuō)明：電影越是產(chǎn)業(yè)化與制作工業(yè)化，導(dǎo)演的創(chuàng)作擔(dān)子越重，對(duì)其素質(zhì)與技能水平要求越高。從這一層面講，導(dǎo)演的素質(zhì)與技能絕不可馬虎對(duì)待，一定要狠抓，而且必須從入學(xué)的學(xué)生抓起?；A(chǔ)素質(zhì)可歸納為：文化素質(zhì)、生活積累、專業(yè)技巧與市場(chǎng)意識(shí)。這四項(xiàng)基礎(chǔ)素質(zhì)是導(dǎo)演展開(kāi)創(chuàng)作的前提與基礎(chǔ)。專業(yè)技巧主要指創(chuàng)作的技能技巧，內(nèi)容廣泛，可歸納為：畫(huà)面與聲音、時(shí)間與空間、結(jié)構(gòu)與敘事、蒙太奇以及對(duì)劇本、演員、拍攝現(xiàn)場(chǎng)、后期剪輯等進(jìn)行處理的技能技巧。素質(zhì)的提高，技巧的掌控，不是一兩天所能辦到的。進(jìn)行有針對(duì)性的訓(xùn)練，尤其是通過(guò)實(shí)際創(chuàng)作活動(dòng)加以鍛練和提高是很有必要的，也是行之有效的。對(duì)于剛?cè)雽W(xué)的導(dǎo)演專業(yè)的學(xué)生和愛(ài)好導(dǎo)演專業(yè)的朋友們，則必須在素質(zhì)與技能兩方面進(jìn)行系統(tǒng)的、規(guī)范的、嚴(yán)格的訓(xùn)練，這也是《電影導(dǎo)演的素質(zhì)與技能》寫(xiě)作的基本思路和主要內(nèi)容。

　　馬紹惠，國(guó)家一級(jí)電影導(dǎo)演。1940年生于陜北綏德縣。1961年至1969年就讀北京電影學(xué)院導(dǎo)演系（本科）。畢業(yè)后分配到峨眉電影制片廠做導(dǎo)演工作，任廠導(dǎo)演創(chuàng)作室主任。系中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。執(zhí)導(dǎo)影片《遲到的春天》（1981年獲青年導(dǎo)演優(yōu)秀作品獎(jiǎng)）、《神奇的綠寶石》《生活馬拉松》《來(lái)的都是客》《秘密大追殺》《1942霧都大曝光》等；電視劇《一路風(fēng)雨一世情》（20集）、《榮生茂風(fēng)云》（20集）、《潘金蓮》（8集）等；編導(dǎo)大型紀(jì)錄片《中華醫(yī)藥文化》《中華茶文化》《-條河與一個(gè)城市的故事》（以上三部為中國(guó)文化部對(duì)外文化交流節(jié)目），其中《中華醫(yī)藥文化》獲“第五屆羅馬尼亞國(guó)際紀(jì)錄片節(jié)之生態(tài)／人類學(xué)生態(tài)紀(jì)錄片獎(jiǎng)”；廣告片《兆峰陶瓷》獲第一屆四川廣告大賽一等獎(jiǎng)；發(fā)表論文《努力塑造當(dāng)代青年典型形象》《在現(xiàn)實(shí)與神話之間》（刊于中國(guó)電影出版社出版的《電影導(dǎo)演的探索》第2集、第4集）；創(chuàng)作影視文學(xué)劇本《秘密大追殺》《錢與權(quán)的交易》《白衣大俠》《亡命跟蹤》等影視廣告作品百余部集及學(xué)術(shù)著作50余萬(wàn)字?，F(xiàn)任四川音樂(lè)學(xué)院國(guó)際演藝學(xué)院廣播電視編導(dǎo)系主任、教授，四川省藝術(shù)統(tǒng)考編導(dǎo)專業(yè)考試閱卷老師。