中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究

第一章 魯迅：中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的奠基者
一、《吶喊》與《彷徨》：開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代小說(shuō)啟蒙主義的精神傳統(tǒng)
二、《故事新編》：向歷史尋找精神資源
三、新形式的創(chuàng)立者：魯迅的小說(shuō)藝術(shù)
第二章 茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)研究
一、從《蝕》到《腐蝕》：心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的典型文本
二、多樣化的技巧：茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的審美特征
三、苦悶的象征：茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的創(chuàng)作背景
四、人性、時(shí)代性與現(xiàn)代性的交錯(cuò)：茅盾心理現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的價(jià)值評(píng)判
第三章 老舍小說(shuō)的市民世界
一、市民形象系列
二、老舍市民世界的悲劇色彩
三、老舍小說(shuō)獨(dú)特的“京味”特征
第四章 巴金的家庭小說(shuō)
一、“家”的解體
二、高覺(jué)新：封建家族孤獨(dú)的守墓人
三、巴金家庭小說(shuō)的風(fēng)格
第五章 新月派詩(shī)人研究
一、聞一多：“帶著鐐銬跳舞”的詩(shī)人
二、徐志摩：追求“愛(ài)、自然與美”的詩(shī)人
三、朱湘：摯愛(ài)自然體悟人性的詩(shī)人
第六章 憂郁的詩(shī)魂：艾青的詩(shī)歌創(chuàng)作
一、艾青的獨(dú)特貢獻(xiàn)
二、為人民而歌
三、植根于土地
四、憂郁的詩(shī)魂
第七章 京派小說(shuō)家研究
一、京派小說(shuō)的代表作家
二、京派小說(shuō)家的風(fēng)格
第八章 現(xiàn)代派詩(shī)人研究
一、戴望舒：現(xiàn)代詩(shī)派的旗幟
二、漢園三詩(shī)人
第九章 張愛(ài)玲的生存體驗(yàn)及其小說(shuō)創(chuàng)作
一、家庭和時(shí)代背景
二、孤獨(dú)的生存環(huán)境
三、虛無(wú)的生存體驗(yàn)
四、瘋女人的人文形象
五、魯迅與張愛(ài)玲的生存體驗(yàn)比較
第十章 病態(tài)文明的病態(tài)產(chǎn)兒：《圍城》的現(xiàn)代性分析
一、社會(huì)批判·文化批評(píng)·哲學(xué)思考
二、批判的思想與批判的藝術(shù)之成長(zhǎng)
三、現(xiàn)代文明的病態(tài)——從方鴻漸的人生遭遇談起
四、病態(tài)文明的病態(tài)產(chǎn)兒——方鴻漸的病態(tài)人格及其文化根源
五、方鴻漸和他的病友們：從世界文學(xué)的視野看《圍城》的文化批判意蘊(yùn)
第十一章 七月派小說(shuō)家研究
一、胡風(fēng)與七月派小說(shuō)家的出現(xiàn)
二、七月派小說(shuō)家的總體風(fēng)格
三、七月派主要的小說(shuō)家
第十二章 《重放的鮮花》研究
一、百花文學(xué)的命名
二、百花文學(xué)的形成
三、百花文學(xué)的特征
四、百花文學(xué)的評(píng)價(jià)
第十三章 郭小川詩(shī)歌研究
一、生平與創(chuàng)作
二、政治抒情詩(shī)
三、艱難的探索
四、執(zhí)著的追求
第十四章 王蒙小說(shuō)研究
一、從“初戀的情詩(shī)”到“深沉的布禮”：藝術(shù)主張及其變化
二、王蒙小說(shuō)的表現(xiàn)手法
三、王蒙小說(shuō)的語(yǔ)言風(fēng)格
四、長(zhǎng)篇力作《活動(dòng)變?nèi)诵巍?br />第十五章 池莉小說(shuō)研究
一、作為一個(gè)文化現(xiàn)象的池莉小說(shuō)創(chuàng)作
二、“新孩子”的“失樂(lè)園”：性格的對(duì)峙與認(rèn)知的偏執(zhí)
三、傾斜與失重的“仿真空間
第十六章 二十世紀(jì)河南小說(shuō)研究
一、發(fā)展路向：從邊緣走向繁榮
二、《長(zhǎng)夜》：中原大地夜沉沉
三、《果園城記》：中原文化的現(xiàn)代版本
四、《黃河?xùn)|流去》：小農(nóng)意識(shí)蛻變的艱難歷程
附錄 《中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家作品專題研究》自學(xué)考試大綱
后記