當代西方戲劇導演創(chuàng)作研究

前言
第一章 文本劇場
第一節(jié) 如何定義“文本劇場
第二節(jié) “文本劇場”的導演創(chuàng)作特征
一、對經(jīng)典劇作的當代化呈現(xiàn)
二、忠實于劇作風格的舞臺呈現(xiàn)
三、從語言的表演到身體的表演
四、深度解讀原作基礎上對劇作風格的超越
五、寫意美學原則主導下的舞臺呈現(xiàn)形式
第三節(jié) 影響“文本劇場”導演創(chuàng)作特征形成的因素
一、斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系對“文本劇場”導演創(chuàng)作的影響
二、寫意美學原則對“文本劇場”導演創(chuàng)作的影響
三、演劇風格與劇作風格的分離趨勢
第二章 作者劇場
第一節(jié) 何為“作者劇場
第二節(jié) “作者劇場”的導演創(chuàng)作特征
一、編劇、導演身份合二為
藝術家對談：李·布魯爾（Lee Breuer）
二、解構(gòu)經(jīng)典
三、圍繞“觀點表達”構(gòu)建的舞臺演劇樣式
藝術家對談：理查德·福爾曼（Richard Foreman）
四、戲劇構(gòu)作——為導演重構(gòu)文本
五、姆努什金和太陽劇社
第三節(jié) 影響“作者劇場”導演創(chuàng)作特征形成的因素
一、布萊希特“反幻覺”戲劇觀對文本結(jié)構(gòu)的影響
二、阿爾托和格洛托夫斯基的探索對演劇觀念的影響
三、行為藝術的創(chuàng)作形式對“作者劇場”的影響
四、美國新前衛(wèi)戲劇對“作者劇場”的影響
第三章 消解文本劇場
第一節(jié) 何為“消解文本劇場
第二節(jié) “消解文本劇場”的導演創(chuàng)作特征
一、文本不再成為傳遞意義的載體
二、視覺拼貼——以畫面為中心構(gòu)建演出
三、按音樂的調(diào)性結(jié)構(gòu)組織演出
四、以新型觀演關系為基礎構(gòu)建演出
第三節(jié) 影響“消解文本劇場”導演創(chuàng)作特征形成的因素
一、新先鋒派運動對描摹“客觀世界”理念的革命
二、后現(xiàn)代舞蹈與包豪斯劇場的影響
藝術家對談：勒孔特與伍斯特團體
三、荒誕派戲劇觀念對文本在演出中統(tǒng)治地位的沖擊
附錄 藝術家鏈接
格特魯?shù)隆に固苟餍?br />喬納斯·梅卡斯小傳
克萊斯·歐登伯格小傳
約翰·凱奇小傳
約瑟夫·派普小傳
喬治·巴蘭欽小傳
威廉姆·柏洛茲小傳
激浪派簡介
結(jié)語
參考文獻
演出資料