問題與介入

第一章 雅克·朗西埃與感性分配的文學(xué)介入觀
第一節(jié) 進(jìn)入朗西埃，進(jìn)入感性分配
第二節(jié) 感性再分配的形式策略
第二章 文學(xué)形式與批評(píng)實(shí)踐
第一節(jié) 形式-手法-功能：俄國形式主義對(duì)“形式”的闡釋
第二節(jié) 反叛與再現(xiàn)——作為歷史的文學(xué)
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)耽美小說的美學(xué)語法
第四節(jié) 異化及烏托邦敘事——關(guān)于《道連·葛雷的畫像》
第三章 閩派批評(píng)與文學(xué)創(chuàng)作
第一節(jié) 閩派批評(píng)：歷史與現(xiàn)狀
第二節(jié) 福建網(wǎng)絡(luò)小說：歷史與現(xiàn)狀
第三節(jié) 跨域與越界：劉登翰教授學(xué)術(shù)志業(yè)六十年
第四節(jié) 在地書寫與當(dāng)代敘事：林那北的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
第四章 地域文化與個(gè)案分析
第一節(jié) 福建文化交流的成就與經(jīng)驗(yàn)：1979-2018
第二節(jié) 福建省文化人才隊(duì)伍建設(shè)狀況分析
第三節(jié) 閩派文化視野下傳統(tǒng)美術(shù)的傳承
第四節(jié) 閩派文化視野下音樂戲劇的歷史演變
第五節(jié) 詔安縣域文化建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)與啟示
第六節(jié) 影院經(jīng)營的供給側(cè)改革：以中瑞影視為例
第七節(jié) 文化對(duì)茶產(chǎn)業(yè)的引領(lǐng)：清雅源經(jīng)營模式分析
第八節(jié) 藝術(shù)品：“軟資產(chǎn)”還是“硬通貨”