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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《問(wèn)題與介入》本小書(shū)名為“問(wèn)題與介入”，“問(wèn)題”和“介入”構(gòu)成本書(shū)文學(xué)理論和文化產(chǎn)業(yè)研究的出發(fā)點(diǎn)與聚焦點(diǎn)。如何在文學(xué)理論研究和文化產(chǎn)業(yè)應(yīng)用研究中貫徹問(wèn)題和介入意識(shí)，這本小書(shū)展示了筆者的一些探索和對(duì)相關(guān)問(wèn)題的初步思考。

作者簡(jiǎn)介

　　鄭海婷，1985年10月生，福建羅源人。文學(xué)博士．福建社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員，福建省美學(xué)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，主要從事文學(xué)理論和文化產(chǎn)業(yè)研究。在《文藝?yán)碚撗芯俊贰段乃嚑?zhēng)鳴》《東南學(xué)術(shù)》《東岳論叢》《福建論壇》等核心期刊上發(fā)表論文十余篇。主持國(guó)家社科基金青年項(xiàng)目“當(dāng)代馬克思主義文學(xué)介入理論研究”（進(jìn)行中），福建省社會(huì)科學(xué)規(guī)劃青年項(xiàng)目“文學(xué)介入理論研究”（已結(jié)項(xiàng)）。

圖書(shū)目錄

第一章雅克·朗西埃與感性分配的文學(xué)介入觀
第一節(jié) 進(jìn)入朗西埃，進(jìn)入感性分配
第二節(jié) 感性再分配的形式策略
第二章文學(xué)形式與批評(píng)實(shí)踐
第一節(jié) 形式-手法-功能：俄國(guó)形式主義對(duì)“形式”的闡釋
第二節(jié) 反叛與再現(xiàn)——作為歷史的文學(xué)
第三節(jié) 網(wǎng)絡(luò)耽美小說(shuō)的美學(xué)語(yǔ)法
第四節(jié) 異化及烏托邦敘事——關(guān)于《道連·葛雷的畫(huà)像》
第三章閩派批評(píng)與文學(xué)創(chuàng)作
第一節(jié) 閩派批評(píng)：歷史與現(xiàn)狀
第二節(jié) 福建網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)：歷史與現(xiàn)狀
第三節(jié) 跨域與越界：劉登翰教授學(xué)術(shù)志業(yè)六十年
第四節(jié) 在地書(shū)寫(xiě)與當(dāng)代敘事：林那北的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)
第四章地域文化與個(gè)案分析
第一節(jié) 福建文化交流的成就與經(jīng)驗(yàn)：1979-2018
第二節(jié) 福建省文化人才隊(duì)伍建設(shè)狀況分析
第三節(jié) 閩派文化視野下傳統(tǒng)美術(shù)的傳承
第四節(jié) 閩派文化視野下音樂(lè)戲劇的歷史演變
第五節(jié) 詔安縣域文化建設(shè)的經(jīng)驗(yàn)與啟示
第六節(jié) 影院經(jīng)營(yíng)的供給側(cè)改革：以中瑞影視為例
第七節(jié) 文化對(duì)茶產(chǎn)業(yè)的引領(lǐng)：清雅源經(jīng)營(yíng)模式分析
第八節(jié) 藝術(shù)品：“軟資產(chǎn)”還是“硬通貨”