上海電影與中國(guó)電影學(xué)派理論與批評(píng)文集

中國(guó)電影學(xué)派：主題闡釋
上海電影和中國(guó)電影學(xué)派
鐘惦棐與中國(guó)電影學(xué)派
國(guó)家理論：電影理論中的中國(guó)學(xué)派和中國(guó)話語(yǔ)
在時(shí)代和觀眾之間尋找中國(guó)之路：從“新劇”的歷史定位說(shuō)起
中國(guó)電影學(xué)派建設(shè)的宏觀、中觀、微觀多樣性思考
1949年前的上海電影
鄭正秋與中國(guó)電影學(xué)派的發(fā)生
中國(guó)電影學(xué)派：辨析與思考
中國(guó)電影學(xué)派構(gòu)建的初級(jí)階段及其途徑
歷史、語(yǔ)境、學(xué)理與文化姿態(tài)——關(guān)于“中國(guó)電影學(xué)派”的若干思考
建構(gòu)中國(guó)電影理論批評(píng)學(xué)派的發(fā)生學(xué)研究
試為海派電影疏證一二——關(guān)于中國(guó)民族電影學(xué)派萌蘗期史實(shí)之鉤沉
何以為學(xué)·如何成派——中國(guó)電影學(xué)派的學(xué)理辨析及建構(gòu)路徑
“電影就是文學(xué)”是審美的認(rèn)識(shí)論范疇-一中國(guó)電影學(xué)派“人學(xué)”理論批評(píng)意緒考略
上海電影傳統(tǒng)與中國(guó)電影學(xué)派
海派電影傳統(tǒng)與中國(guó)電影學(xué)派的建構(gòu)
上海電影、上海電影傳統(tǒng)與中國(guó)電影學(xué)派
“中國(guó)電影發(fā)祥地”與“新中國(guó)電影搖籃”的話語(yǔ)蘊(yùn)含
早期電影與中國(guó)電影學(xué)派
上海早期電影與中國(guó)新現(xiàn)實(shí)主義
上海早期電影理論與城市文化建構(gòu)——論上海早期電影理論的演進(jìn)及對(duì)當(dāng)下的啟示
從現(xiàn)實(shí)的傳奇到傳奇的現(xiàn)實(shí)——從《神女》看當(dāng)下上海題材電影的創(chuàng)作缺失
《小城之春》的經(jīng)典化與中國(guó)電影學(xué)派的“東方”底色建構(gòu)
中國(guó)電影的“青年文化”溯源——兼談對(duì)“中國(guó)電影學(xué)派”的幾點(diǎn)思考
戰(zhàn)后電影與中國(guó)電影學(xué)派
論“十七年”時(shí)期中國(guó)電影歌唱片的“經(jīng)典創(chuàng)造
論中國(guó)當(dāng)代黑色電影的迷宮敘事與時(shí)代征候
戰(zhàn)后上海電影跨媒介傳播形態(tài)探究
新中國(guó)成立后影人鄭君里創(chuàng)作轉(zhuǎn)型研究
電影理論與美學(xué)研究
“戲”“影”“影戲”：20世紀(jì)20年代中國(guó)電影觀念芻議
影戲觀的嬗變與中國(guó)電影理論批評(píng)的“出場(chǎng)學(xué)派”：從《影戲雜志》（1921-1922）到《電影雜志》（1924-1925）
一種舶來(lái)話語(yǔ)的在地化歷程——論上?！躲y星》雜志的“新英雄主義”影劇觀
電影美學(xué)再思考
中國(guó)電影教育先驅(qū)孫明經(jīng)的電影理念與相關(guān)實(shí)踐拾菁
《柳碟緣》：“中國(guó)電影”的跨國(guó)境遇
進(jìn)退維谷悲喜交集——1925年鴛鴦蝴蝶派電影《風(fēng)雨之夜》的歷史與解讀
兩部《梁山伯與祝英臺(tái)》
由“現(xiàn)代賢妻”的建構(gòu)論《太太萬(wàn)歲》中的斷裂
新現(xiàn)實(shí)主義的弧光：論吳永剛“新華”時(shí)期的兩部翻拍作品《胭脂淚》與《中國(guó)白雪公主》
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電影敘事與結(jié)構(gòu)研究
電影文化研究
中國(guó)電影學(xué)派多面性
電影研究多面性