戲劇在美國的衰落：又如何在法國得以生存

　　“如果你想預(yù)測一個走向民主制度的國家的文學(xué)發(fā)展，就研究研究它的戲劇好了。 ——阿列克西·德·托克維爾，《論美國的民主》 ü美國文化的統(tǒng)治地位體現(xiàn)在全球幾乎每一個藝術(shù)領(lǐng)域，唯有戲劇是個例外。原因何在？ ü喜好逐利的好萊塢為何涉足舉步維艱的百老匯？ ü以創(chuàng)新著稱的美國人又如何應(yīng)對戲劇的衰落？ ü戲劇衰落是美國的產(chǎn)物還是這個時代的趨勢？ ü戲劇為何在法國和多數(shù)歐洲國家得以生存？ 美國“戲劇”曾經(jīng)富有激進(jìn)和創(chuàng)新精神，往往以其音樂劇獲得大眾的青睞，作品中有糟粕也有精華。然而，近二十年來，隨著政府的不作為，迪斯尼進(jìn)軍百老匯，娛樂業(yè)一統(tǒng)天下，戲劇開始走向衰落。 本書追溯了這段美國戲劇衰落的歷史，同時也講述了它是如何抵抗，如何與時俱進(jìn)的。它向整個世界——黑人、拉美人和亞洲人——敞開胸懷，也向各種身份的群體——女性、同性戀者——張開懷抱。社會戲劇復(fù)蘇，先鋒戲劇再次覺醒，大學(xué)戲劇在新技術(shù)的滋養(yǎng)下繁榮發(fā)展，它們都開始征服新的觀眾。 幸運(yùn)的是，在法國，戲劇仍處于人們的關(guān)注之下。但為了走出商業(yè)化趨勢和精英主義誘惑的無謂之爭，為了避免自身走向衰落，戲劇需要奮起直追。美國戲劇是一面鏡子，它可以反映戲劇何以衰亡，何以重生。

　　弗雷德里克·馬特爾（Frédéric Martel），法國社會學(xué)家、記者，曾任法國駐美國外交官，現(xiàn)任法國國家視聽研究所研究員，并在法國政治研究學(xué)院和法國高等商學(xué)院任教，他的觀點(diǎn)對現(xiàn)行法國文化政策具有極其重大的影響。他另外著有《主流——誰將打贏全球文化戰(zhàn)爭》、《論美國的文化》、《我為什么反對文化薩科奇主義》、《智能——互聯(lián)網(wǎng)時代的文化疆域》等。