中國(guó)歷代畫(huà)家繪畫(huà)題跋選萃 吳昌碩

　　吳昌碩（1844-1927），原名俊、俊卿，字昌碩、倉(cāng)石，嘗名薌圃，別號(hào)老缶、缶廬、苦鐵、石尊者、大聾等。浙江安吉人。昌碩先生生長(zhǎng)于動(dòng)蕩年代及地區(qū)，一生大抵是在顛沛、坎坷、磨難、艱辛中度過(guò)的。1860年太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)橫掠家鄉(xiāng)，使他家破人亡。1864年再次歸家時(shí)，其妻、母親、弟妹已先后去世，唯與父親相依為命，躬耕自給。其后也時(shí)常流離、漂泊，但他卻以苦鐵精神從藝，讀書(shū)、寫(xiě)字、刻印、畫(huà)畫(huà)，未曾稍懈。1871年，他一面苦讀自學(xué)，一面課鄰人子弟，并更名薌圃，人稱(chēng)“薌圃先生”。1872年離鄉(xiāng)游歷，以刻印為生，故號(hào)“五湖印丐”。1882年，友人金俯將贈(zèng)他一件古陶——缶，以其“樸陋可喜”，顏其居日“缶廬”，加號(hào)“老缶”、“缶道人”。同時(shí)因其在蘇州曾做“佐貳”小吏，自嘲為“寒酸尉”。1899年，同鄉(xiāng)丁蘭蓀薦他做過(guò)一個(gè)月的安東縣令。刻印“棄官先彭澤令五十日”、“一月安東令”記之。1912年，刻“吳昌碩壬子歲以字行”一印，正式用昌碩之字。晚年因耳重聽(tīng)，故又號(hào)大聾、聾、聾道人。這些名字、字號(hào)是昌碩先生生平、從藝、創(chuàng)作中的磨難、砥礪、艱辛、成就的寫(xiě)照與重要標(biāo)識(shí)，在所選作品的書(shū)法題跋中也多有呈現(xiàn)。吳昌碩先生的書(shū)畫(huà)印藝術(shù)另辟蹊徑，貴于創(chuàng)造，融書(shū)入畫(huà)，具有蒼茫古厚、獨(dú)步天下的書(shū)風(fēng)畫(huà)風(fēng)。本書(shū)選擇了昌碩先生花卉作品二十三件，其中兩件為雙款，共有題跋二十五條。其中除《墨荷圖》一件作于四十三歲外，其余全作于六十九歲及以后的高峰時(shí)期。此期書(shū)畫(huà)俱老，其書(shū)畫(huà)印藝術(shù)發(fā)展到了輝煌的境地，正是“自我作古空群雄”，為海內(nèi)外所矚目。這里所選基本都是昌碩先生的爐火純青之作。其題跋全為行書(shū)、行草書(shū)。但整體上卻是據(jù)其章法、結(jié)體、筆法、畫(huà)面，尤其是性情所需，使篆、隸、楷、行草四體融通，相互滲透，形成豐富的筆情墨趣。他曾有“強(qiáng)抱篆隸作狂草”之句，概括他對(duì)書(shū)體間彼此融會(huì)貫通的自覺(jué)追求。尤其是他畢其力所修《石鼓文》篆籀精義而獲取的氣、勢(shì)、韻貫串于這些題跋之中，這是昌碩先生書(shū)畫(huà)印藝術(shù)核心的哲學(xué)美學(xué)根底。以如此的功底、修養(yǎng)、氣格而作這些題跋，自然是游心恢恢，隨心所欲，雄渾蒼勁，古健樸茂；熠熠然，充盈著一股郁勃之氣；煦煦然，煥發(fā)著一股蒼茫古厚之風(fēng)。可以說(shuō)，這每一件題跋本身就是美輪美奐的書(shū)藝杰作。

　　傅舟，又名漆建，號(hào)老篆，室名滋蘭軒。重慶市人。九三學(xué)社社員，四川美術(shù)學(xué)院教授、書(shū)法碩士生導(dǎo)師、書(shū)法教研室主任，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)篆刻委員會(huì)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，西泠印社社員，中華全國(guó)美學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員，重慶市美術(shù)家協(xié)會(huì)中國(guó)畫(huà)藝委會(huì)委員，九三學(xué)社中央書(shū)畫(huà)院院務(wù)委員，重慶市書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。多次擔(dān)任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)、西泠印社、全國(guó)煤礦書(shū)法家協(xié)會(huì)主辦的全國(guó)書(shū)法篆刻大展評(píng)委。