123,123

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　做戲?qū)嶋y。作為一個(gè)劇作家堅(jiān)持作品的完整性與藝術(shù)性是戲劇創(chuàng)作中一個(gè)值得重視的問(wèn)題。畢竟在戲劇演出史上，有太多的作品哪怕是優(yōu)秀的作品也難逃被各種“高明”的見(jiàn)解“砍頭”“截尾”“挖心”“掏肺”！甚至其作品文本的意義可能超出了劇作家的各種自評(píng)自述的界定。這就是作品“高級(jí)的”生命力。我們常說(shuō)“作品大于作家本人”，就是這個(gè)意思。這真真假假的來(lái)回、遮遮掩掩的語(yǔ)言、虛虛實(shí)實(shí)的動(dòng)作，得之于《西廂》施之于《風(fēng)雪》，吳祖光算得上“移花接木”化用得何其自然！老舍寫(xiě)劇本的時(shí)候，一定在心里想象著人物——不僅想象他們的長(zhǎng)相、穿著，也想象他們的行動(dòng)、交流；不僅想象一個(gè)一個(gè)的人，而且想象一幅一幅的畫(huà)面。一個(gè)文人如此惟妙惟肖地模擬著妓女的心態(tài)與口氣，在這里也許并不是要表明他在文學(xué)上的想象力與創(chuàng)造力，倒像是在暗示著這兩個(gè)完全不同身份的人具有某種相似性或關(guān)聯(lián)性。文人與妓女，仿佛成了一枚硬幣的兩面！

作者簡(jiǎn)介

　　鐘鳴，博士后，中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系副教授、副主任。在教學(xué)、研究、創(chuàng)作第一線工作，筆耕不輟。已出版四部專(zhuān)著《大時(shí)代：民國(guó)梨園文化轉(zhuǎn)型與嬗變》《郭肩宏評(píng)傳》《清末及民國(guó)京劇編演新戲芻議》《鄉(xiāng)村影視生活——論傳統(tǒng)的延伸》等，兩部教材《文學(xué)寫(xiě)作基礎(chǔ)教程》《西方戲劇經(jīng)典導(dǎo)讀》等，一部劇作集《鐘鳴劇作集》。在《戲曲研究》《戲劇藝術(shù)》《戲曲藝術(shù)》《戲劇》《讀書(shū)》《學(xué)術(shù)界》《中華藝術(shù)論叢》《北京社會(huì)科學(xué)》等核心刊物上發(fā)表論文四十余篇。

圖書(shū)目錄

序
第一章《獲虎之夜》：搏虎的寓意
第二章《日出》：都市聲歌的喜感
附《日出》跋
第三章《原野》：四面埋伏的人生
附《原野》附記
第四章《北京人》：悲喜中的詩(shī)意
附曹禺談《北京人》
第五章《風(fēng)雪夜歸人》：烽火時(shí)代的惆悵
附為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁——為重演《風(fēng)雪夜歸人》作
第六章《茶館》：劇之大者
第七章《關(guān)漢卿》：跨界的融合
第八章《狗兒爺涅槃》：雙重借鑒的涅槃
附話劇《狗兒爺涅槃》的創(chuàng)作及其他——?jiǎng)∽骷义\云答本刊記者問(wèn)
第九章《中國(guó)夢(mèng)》：跨文化與寫(xiě)意劇
附一黃佐臨的戲劇寫(xiě)意說(shuō)
附二三大戲劇體系審美理想新探
第十章《桑樹(shù)坪紀(jì)事》：寫(xiě)意戲劇的新美學(xué)
附一在兼容與結(jié)合中嬗變（上）——話劇《桑樹(shù)坪紀(jì)事》實(shí)驗(yàn)報(bào)告
附二在兼容與結(jié)合中嬗變（下）——話劇《桑樹(shù)坪紀(jì)事》實(shí)驗(yàn)報(bào)告
第十一章《李白》：文人的高歌
附一《李白》夢(mèng)華錄（上）
附二《李白》夢(mèng)華錄（下）
附三李白二章
附四話劇《李白》瑣記
第十二章《知己》：友情的歸宿
附一《知己》劄記（外一篇）
附二《知己》答客難
第十三章《暗戀桃花源》：拼貼時(shí)代的原創(chuàng)力
附無(wú)中生有的戲劇——關(guān)于“即興創(chuàng)作”
第十四章《戀愛(ài)的犀牛》：青春戲劇檔案
附實(shí)驗(yàn)戲劇和我們的選擇