發(fā)生、可見與物性：梅洛-龐蒂的美學理論及其當代效應

第一章 梅洛-龐蒂的發(fā)生現(xiàn)象學
第一節(jié) 梅洛-龐蒂與胡塞爾的現(xiàn)象學
一 后期胡塞爾的發(fā)生現(xiàn)象學
二 作為胡塞爾讀者的梅洛一龐蒂
第二節(jié) 梅洛-龐蒂知覺現(xiàn)象學中的發(fā)生維度
一 世界背景與知覺場域
二 身體在世與身體圖式
第三節(jié) 語言、繪畫、表達與發(fā)生現(xiàn)象學
一 “姿勢”與“沉積”：語言表達中的發(fā)生問題
二 “知覺”與“歷史”：繪畫表達中的發(fā)生問題
第二章 梅洛-龐蒂的視覺理論及其當代效應
第一節(jié) 觀念與圖像：現(xiàn)代透視機制與世界圖像時代
一 觀念與圖像：從柏拉圖到潘諾夫斯基
二 世界的圖像時代
三 現(xiàn)代透視機制的形成及其觀念基礎(chǔ)
第二節(jié) 可見與所思：梅洛-龐蒂對于視覺的現(xiàn)象學思考
一 塞尚的疑惑與笛卡爾的二元論
二 “可逆的肉”：視見與本體
第三節(jié) 梅洛-龐蒂視覺還原理論的當代效應
一 視覺藝術(shù)的知覺還原：從塞尚到電影
二 知覺還原還是知覺分裂——克拉里對塞尚的重釋
三 知覺還原理論與“語-圖”關(guān)系問題
第三章 梅洛-龐蒂的物性理論及其當代效應
第一節(jié) 《知覺現(xiàn)象學》中的物性、空間與觀念
一 知覺空間及其物性維度
二 物性維度與先驗觀念論的重置
第二節(jié) 梅洛-龐蒂與極簡主義藝術(shù)的物性問題
一 極簡主義藝術(shù)與現(xiàn)代繪畫的物性邏輯
二 梅洛一龐蒂與極簡主義的關(guān)鍵
第三節(jié) 梅洛-龐蒂物性理論的當代效應
一 表達、場域與氣氛：極簡語境中梅洛一龐蒂接受的三種范式
二 藝術(shù)的物性與象征的貧困——梅洛一龐蒂與美學的道路問題
參考文獻
后記