視覺之上：愛森斯坦與20世紀(jì)早期現(xiàn)代性（英文版）

　　自19世紀(jì)下半葉以來(lái)，藝術(shù)領(lǐng)域引發(fā)了一場(chǎng)科莫利（Comolli）所說(shuō)的“可見的狂熱”（the frenzy of visibility），集中體現(xiàn)在視覺為運(yùn)動(dòng)證據(jù)（馬雷與馬布里奇的“前電影”發(fā)明）與視聽通感（斯克里雅賓的色光風(fēng)琴和康定斯基的繪畫）。然而，愛森斯坦在其書稿和電影創(chuàng)作中，對(duì)視覺作為電影的主要屬性提出了質(zhì)疑，從而啟發(fā)了索布恰克（Sobchack）的電影現(xiàn)象學(xué)和德勒茲（Deleuze）的新物質(zhì)主義等當(dāng)代電影理論的進(jìn)一步探索。本書在一定程度上脫離作者中心論，遵循基特勒（Kittler）所倡導(dǎo)的以媒體考古學(xué)作為研究范式，以“概念性運(yùn)動(dòng)”和“多感官體驗(yàn)”為研究主題，探尋愛森斯坦與當(dāng)前電影研究的焦點(diǎn)問(wèn)題——時(shí)間與運(yùn)動(dòng)、現(xiàn)象學(xué)、媒體交互理論之間的聯(lián)系。

　　葉曉嫻，上海工程技術(shù)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院視傳與媒體設(shè)計(jì)系系主任、博士、教授。歐洲電影與媒體研究協(xié)會(huì)會(huì)員（NECS）、美國(guó)電影與媒體研究協(xié)會(huì)會(huì)員（SCMS）?，F(xiàn)任上海市優(yōu)秀青年女教師聯(lián)誼會(huì)理事、秘書長(zhǎng)；上海市青年文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會(huì)會(huì)員。主要研究方向?yàn)橛跋駲n案修復(fù)、影視理論與美學(xué)、媒體交互理論等。