非虛構電影制作藝術

第 1 章 創(chuàng)意 007

紀錄片創(chuàng)意來自何方 007

什么是紀錄片的好創(chuàng)意 008

創(chuàng)意是否可獲資助 008

資助者尋找的是什么 009

這是一個有價值的主題嗎 010

這主題是否重要 013

這主題以前做過嗎 014

會是一個好故事嗎 014

故事有強大的和有趣的人物嗎 016

故事有沖突嗎 017

你的進入途徑好嗎 019

有強烈的視覺元素來講述這個故事嗎 021

實例分析：《哈維  米爾克的時代》 021

結論 022

第 2 章  調研與主題評估 024

閱讀一切，與人交談（合情合理的） 024

版權與許可 026

結論 033

第 3 章  做你的案例：從故事到建議書 034

確定故事 034

尋找故事的結構 034

編寫你的電影 037

確定故事敘述元素 037

故事敘述工具 037

“客觀”元素 038

“主觀”元素 039

“導演”元素 041

解說 041

字幕 042

再現 042

音樂 042

建議書 043

實例分析：《活著為了證明》 045

實例分析：《我們在哪里》 048

推廣  發(fā)行計劃 050

結論 051

第 4 章  處理方法 052

實例分析：《共同的線索》 053

實例分析：《賽璐珞壁櫥》 057

實例分析：《活著為了證明》 060

實例分析：《嚎叫》從紀錄片處理方法到非虛構電影劇本 064

結論 065

第 5 章  開發(fā)資料：預算與樣片 066

拍攝日程表 066

實例分析：《共同的線索》的拍攝 068

預算 069

預算說明 075

設備 076

后期聲音制作 078

創(chuàng)作樣片 081

實例分析：《賽璐珞壁櫥》的樣片就是一種創(chuàng)作工具 082

結論 084

第 6 章  籌集資金 087

開發(fā)資金與制作資金 087

基金會 088

廣播合作伙伴 089

銷售 090

預售 091

聯合制作 091

國際機遇 092

推介市場 092

個人資助者 094

有針對性的籌款活動 094

大型籌款活動 095

雞尾酒會 096

個人支持者 096

個人捐款 097

投資者 097

結論 098

第 7 章  非虛構電影的人物選擇 099

人物選擇標準 100

他們適合嗎？ 100

他們能講一個好故事嗎？ 100

歷史學家和其他專家的選擇 101

屏幕表現力 101

預采訪 102

實例分析 103

陷阱和障礙 105

為非虛構電影選擇演員：《嚎叫》 107

人物選擇工具 108

結論 109

第 8 章  法律問題：棄權、權利與許可 110

個人授權書 111

故事權利 112

書籍與雜志版權 112

音樂版權 113

影片與照片版權 115

合理使用 115

過失與疏忽保險 116

實例分析：《賽璐珞壁櫥》的剪輯片段許可 116

結論 118

第 9 章  組建團隊 121

指揮鏈 122

制片人 122

創(chuàng)意團隊 125

輔助攝制人員 134

達成交易 134

業(yè)務團隊 134

DIY 制作電影 137

結論 138

第 10 章  導演紀錄片 140

導演觀察場景 142

實例分析：《活著為了證明》中無法預測的觀測場景 143

電影采訪藝術 144

設置與風格選擇 144

準備和自發(fā)性 146

知道何時叫“停” 150

結論 150

第 11 章 剪輯 153

剪輯過程 154

不斷播放，做出選擇 154

梗概或“紙上剪輯” 155

組合剪接 156

粗剪 156

確定風格 157

解說藝術 158

解說實例分析：《活著為了證明》 162

解說實例分析 《賽璐珞壁櫥》 164

粗剪試映 165

精剪 166

最后的音樂與解說 167

鎖定畫面與最后潤色 169

剪輯實例分析：《共同的線索》 170

結論 176

第 12 章  推出你的電影 177

電影節(jié) 178

實例分析 《哈維;米爾克的時代》發(fā)行的成與敗 178

教育發(fā)行 181

小的、更小的屏幕 182

結論 183

附錄 1   出鏡授權書樣本 184

附錄 2   協議備忘錄樣本 185

作者全部影片目錄 186