西方藝術(shù)史學(xué)史

前?言

導(dǎo)?論
作為人文學(xué)科的藝術(shù)史
藝術(shù)史與其他相關(guān)學(xué)科
西方藝術(shù)史學(xué)的主要發(fā)展階段
藝術(shù)觀念的變遷
西方藝術(shù)史學(xué)的引進(jìn)與教學(xué)

第一章?史前史
古代的藝術(shù)觀念
色諾克拉底
維特魯威《建筑十書》與老普林尼《博物志》
旅行手冊(cè)和藝格敷詞
基督教神學(xué)框架中的藝術(shù)理論
過渡時(shí)期藝術(shù)史觀念的萌芽

第二章?瓦薩里與文藝復(fù)興
阿爾貝蒂與吉貝爾蒂
萊奧納爾多·達(dá)·芬奇筆記
批評(píng)家阿雷蒂諾
藝術(shù)家的歷史：《名人傳》
瓦薩里的藝術(shù)史觀念
“北方瓦薩里”

第三章?美術(shù)學(xué)院與古典理想
美術(shù)學(xué)院的起源
法國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院
普桑與貝洛里
弗雷亞爾與費(fèi)利比安
皮勒與學(xué)院論爭(zhēng)
佩羅對(duì)古典教條的挑戰(zhàn)

第四章?溫克爾曼與啟蒙運(yùn)動(dòng)
考古學(xué)的興起
“高貴的單純和靜穆的偉大”
《古代藝術(shù)史》
溫克爾曼的貢獻(xiàn)及其影響
狄德羅和凱呂斯
蘭 齊
雷諾茲與英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院
德語(yǔ)國(guó)家

第五章?古典與浪漫的交織
德國(guó)古典美學(xué)
公共博物館的興起
19世紀(jì)博物館與“成體系的藝術(shù)史”
卡特勒梅爾·德·坎西
歌德的浪漫主義時(shí)期
偉大的藝術(shù)之友
浪漫主義藝術(shù)史

第六章?魯莫爾、柏林學(xué)派和布克哈特
魯莫爾與帕薩萬(wàn)
庫(kù)格勒與柏林藝術(shù)史學(xué)派
布克哈特
作為文化史的藝術(shù)史

第七章?19世紀(jì)的藝術(shù)批評(píng)
波德萊爾
托雷與尚弗勒里
龔古爾兄弟
普金與羅斯金
佩特與文藝復(fù)興

第八章?走向藝術(shù)科學(xué)
丹納的環(huán)境決定論
建筑史：森佩爾、弗格森和古利特
莫雷利與繪畫鑒定
卡瓦爾卡塞萊與克羅
施普林格
格林、尤斯蒂、托德和博德

第九章?維也納藝術(shù)史學(xué)派
創(chuàng)建之初：艾特爾貝格爾與陶辛
維克霍夫
李格爾
藝術(shù)意志
斯齊戈夫斯基與德沃夏克
施洛塞爾
新維也納學(xué)派

第十章?世紀(jì)之交：廣闊的地平線
法國(guó)：庫(kù)拉若與明茨
意大利：文杜里與里奇
美國(guó)：貝倫森
英國(guó)、北歐及低地國(guó)家的藝術(shù)史家
德國(guó)：戈?duì)柕率┟芴?、弗格和沃林格?
俄羅斯早期藝術(shù)史學(xué)

第十一章?形式主義藝術(shù)史與藝術(shù)批評(píng)
費(fèi)德勒與純視覺理論
施馬索與克羅齊
沃爾夫林
美術(shù)史的基本概念
羅杰·弗萊與克萊夫·貝爾
福西永
格林伯格

第十二章?圖像志與圖像學(xué)
圖像志
馬勒與法國(guó)學(xué)派
瓦爾堡
瓦爾堡研究院
潘諾夫斯基
現(xiàn)代圖像學(xué)的原理與方法
其他圖像學(xué)藝術(shù)史家

第十三章?馬克思主義社會(huì)藝術(shù)史
早期馬克思主義批評(píng)家
豪森施泰因
安塔爾
豪澤爾
克林根德爾

第十四章?“學(xué)術(shù)遷徙”與英美20世紀(jì)藝術(shù)史家
美國(guó)：紐約與普林斯頓
哈佛與耶魯
夏皮羅與布朗
詹森與藝術(shù)通史教材
庫(kù)布勒與阿克曼
意大利：薩爾米、隆吉與小文杜里
英國(guó)：佩夫斯納
肯尼思·克拉克、布倫特與薩默森
法國(guó)：弗朗卡斯泰爾與沙泰爾
德國(guó)：巴特與考夫曼

第十五章?藝術(shù)史的心理學(xué)維度
藝術(shù)家傳記
精神分析：弗洛伊德與克里斯
格式塔心理學(xué)
貢布里希
講述藝術(shù)的故事

第十六章?藝術(shù)史的新視野
傳統(tǒng)的延續(xù)與創(chuàng)新
藝術(shù)史家與批評(píng)家的雙重身份
“新藝術(shù)史”思潮的興起及其背景
語(yǔ)言、圖像和社會(huì)
德國(guó)二戰(zhàn)后至當(dāng)代的藝術(shù)史家
新馬克思主義社會(huì)藝術(shù)史
藝術(shù)史與符號(hào)學(xué)
女性主義藝術(shù)史

人名索引