粵劇審美與批評

序

粵劇審美資源的現(xiàn)代構(gòu)建與創(chuàng)新

劇目主題“鮮明集中”的藝術(shù)悖謬

粵劇要超越平庸先行戲劇觀更新

粵派戲劇的瓶頸與希望

粵劇轉(zhuǎn)型與劇目生產(chǎn)模式創(chuàng)新

戲劇是藝術(shù)家個(gè)人的表達(dá)

重大敘事激情與個(gè)體真實(shí)再現(xiàn)缺陷

——粵劇《刑場上的婚禮》與《夢·紅船》觀感

《八和會館》：故事演繹的新嘗試

缺乏充分的現(xiàn)代性是粵劇的硬傷

戲劇編演的倫理視角局限

——粵劇《蛋家女》觀后感

《倫文敘傳奇》：抹不去的觀念化色彩

劇目專注于倫理價(jià)值創(chuàng)造的得與失

——以粵劇《刑場上的婚禮》編演為例

戲劇也要進(jìn)行“供給側(cè)”改革

藝術(shù)形象塑造仍是粵劇短板

期望跨越長期徘徊的藝術(shù)坡地

——小議廣州粵劇院部分新編劇目

談粵劇的“戒虛妄”問題

警惕藝術(shù)創(chuàng)作中的“題材先行”思維

創(chuàng)作優(yōu)秀劇目粵劇尚須努力

——第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)新編粵劇指疵

淡化藝術(shù)創(chuàng)作中的社會學(xué)評判標(biāo)準(zhǔn)

提高劇目質(zhì)量與遵循文藝創(chuàng)作規(guī)律

——粵劇《南海一號》編演得失談

勵(lì)精圖強(qiáng)再展粵韻新風(fēng)華

大眾疏離粵劇的因與果

夢幻式的新招行不通

沒有好編劇粵劇要“執(zhí)笠”

外聘編導(dǎo)是與非的爭議

創(chuàng)新機(jī)制以凝聚編劇人才

品曲賞舞心自醉

“堅(jiān)少”曲目風(fēng)采別樣新

戲劇為什么比不過流行曲

戲劇不應(yīng)藐視對票房的追求

戲曲“走市場”漫談

戲曲界幾個(gè)流行說法之我見

唯有好戲活錢來

讓戲劇生產(chǎn)進(jìn)入市場化軌道

“定制題材劇”大量涌現(xiàn)好嗎

藝術(shù)美不等于人物形象品格美

超越流行觀念回歸戲劇審美

具標(biāo)桿意義的戲劇評論“大家精品”

——《情解西廂》《漫談郭啟宏劇作與語言》批評視角

賞析

助力藝術(shù)本性的回歸

——《罪與文學(xué)》讀后感

后記