美術(shù)變革與現(xiàn)代中國

序 言
章 “現(xiàn)實主義”作為底色：“走向民眾”的歷史變體
引言 “走向民眾”：啟蒙、救亡與“美術(shù)革命”
一 “民族—現(xiàn)實主義”：“史詩”與“日常”
二 左翼木刻之“力”：“怒吼”與“內(nèi)曜”
三 “群眾路線”：從“藝術(shù)大眾”到“大眾藝術(shù)”
余論 “波普藝術(shù)”及其政治
第二章 “舊山河”與“新山水”：士人的目光與中國革命
引言 重提20世紀三四十年代的三次“藝術(shù)論爭”
一 形式、理法與意境：文人畫美學(xué)的綿延與體變
二 “舊山河”與“新山水”：士人的目光及其國族認同
三 繪畫、攝影與電影：媒介作為倫理政治實踐
余論 “小文人電影”的美學(xué)與政治
第三章 民族與國家：邊疆寫生運動的世紀回響
引言 長城：邊界，抑或邊疆？
一 疆域的歷史書寫與“中華民族”的建構(gòu)
二 向西去：邊疆寫生運動與“藝術(shù)救國”
三 邊疆、民族與“現(xiàn)代中國油畫”的重估
余論繼續(xù)往西：邊疆在當代
第四章 革命與大同：當代的預(yù)演與新世界構(gòu)想
引言 “達達”在中國：無目的的革命
一 “寫實”之辨：藝術(shù)運動，抑或社會革命？
二 語言的“赤化”：從“無政府”到“烏托邦”
三 “參與式藝術(shù)”的全球聯(lián)動與“大同”構(gòu)想
余論 超越“世界劇場”：進化、變異與全球化
結(jié) 語 “為藝術(shù)戰(zhàn)”“形式美”與“意派”：現(xiàn)代主義及其“同時代性”
引言 文人畫與現(xiàn)代主義的精神相遇
一 “為藝術(shù)戰(zhàn)”：“中西調(diào)和”與藝術(shù)運動
二 “形式美”：“前衛(wèi)”，抑或“后衛(wèi)”？
三 “意派”：特殊性，還是特殊的普遍性？
余論 現(xiàn)代主義及其“同時代性”
參考文獻