越劇電影研究

　　《越劇電影研究》是在作者博士論文的基礎(chǔ)上，經(jīng)過兩年的修改、補充完成的，它能讓我們獲得三點益處。一是知道了越劇電影的發(fā)展過程。從張石川萌生拍攝越劇電影的想法至今，一共拍攝了52部影片，其中，《祥林嫂》《梁山伯與祝英臺》《情探》《追魚》《西廂記》《云中落繡鞋》《紅樓夢》《碧玉簪》《半籃花生》《莫愁女》《五女拜壽》《唐伯虎》《陸游與唐婉》等十多部影片，無論是社會效益還是經(jīng)濟效益，都取得了顯著的成績，對越劇走向全國及海外起到了難以估量的作用，也對于如何成功地拍攝戲曲電影積累了豐富的經(jīng)驗。二是能了解到越劇電影的藝術(shù)特征。越劇和姊妹劇種雖然同屬于戲曲，但有它獨特的個性，也就是其藝術(shù)特征，即全部由女性演員扮演角色所表現(xiàn)出來的清秀婉約的美學(xué)風(fēng)格、用才子佳人悲歡離合的愛情故事編構(gòu)的大多數(shù)劇目所抒發(fā)出來的凄美動人的情感，以及能扣動心弦并讓觀眾獲得極大美感的委婉細膩、俏麗多變、迂回曲折和韻味悠長的唱腔。而拍攝成的電影，不僅具有越劇這一劇種所有的藝術(shù)特征，還因銀幕上多數(shù)演員年輕貌美、唱腔流派紛呈、外景山水如詩如畫、內(nèi)景屋宇家具清麗雅致而具有唯美的特色。三是能從電影藝術(shù)的角度對《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《追魚》《碧玉簪》《五女拜壽》等作品進行深入賞析。許多人都看過這些影片，也覺得美不勝收，但多是從戲曲也就是從越劇的角度來看的，而不是從電影藝術(shù)的角度。該書詳細地介紹了電影對原劇的改動，并進行了評析，如《梁山伯與祝英臺》的“化蝶”，電影充分運用其藝術(shù)手段，造就了舞臺劇不可能實現(xiàn)的效果——相戀之人在另一個世界，化成蝴蝶，在春天的花叢中相互依傍，并自由地飛翔；舞臺劇《紅樓夢》中的景與人始終是不分離的，但是電影可以用物表現(xiàn)人、抒發(fā)情、表達意，像黛玉之死的凄慘與悲涼，它沒有直接讓演員來表演，而是通過焚稿后火盆里面的灰燼、因冷風(fēng)而吹起的窗紗和遠處怡紅院傳來的婚禮上的嗩吶聲來表現(xiàn)，這樣的表現(xiàn)更深刻，也更能動人心魄。

　　許元，上海大學(xué)電影學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院師資博士后、講師。主要研究方向為戲曲電影、表導(dǎo)演研究。近年來已出版《中國新導(dǎo)演微訪談》（合著），并在《電影藝術(shù)》《北京電影學(xué)院學(xué)報》《當代電影》等國內(nèi)期刊發(fā)表論文多篇。陳犀禾，中國藝術(shù)研究院電影學(xué)碩士，美國俄亥俄州立大學(xué)（OSU）影視藝術(shù)學(xué)博士。曾任中國電影藝術(shù)研究中心研究室副主任?，F(xiàn)任上海大學(xué)影視學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，上海大學(xué)亞洲影視研究中心主任，上海市重點學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，中國電影家協(xié)會會員，國際亞洲電影研究學(xué)會（ACSS）副會長，中國高教影視學(xué)會副會長，中國電影家協(xié)會高校電影聯(lián)盟副主任。主要研究領(lǐng)域：影視理論、歷史和批評，中外影視跨文化研究。曾先后承擔(dān)多項國家和省部級項目，近年發(fā)表的著述：《中國當代電影的工業(yè)和美學(xué)：1978-2008》（2008）、《華語電影：理論，歷史和美學(xué)》（2010）、《當代西方電影理論精選》（2012）、《電影與都市：工業(yè)、美學(xué)、類型與文化》（2015）等。