影視視聽語言

第一章 淺談視聽語言的發(fā)展史
一、盧米埃爾兄弟時代
二、梅里愛時代
三、鮑特時代
四、格里菲斯時代
五、庫里肖夫、普多夫金、愛森時代
六、戈達(dá)爾時代
第二章 影視畫面要素
第一節(jié) 景別
一、遠(yuǎn)景
二、全景
三、中景
四、景
五、特寫
第二節(jié) 角度和視點(diǎn)
一、鏡頭角度
二、鏡頭視點(diǎn)
第三節(jié) 焦距與景深
一、焦距
二、景深
第四節(jié) 固定鏡頭與運(yùn)動鏡頭
一、固定鏡頭
二、運(yùn)動鏡頭
第五節(jié) 影視三點(diǎn)布光
一、主光、輔助光、輪廓能與特點(diǎn)
二、三點(diǎn)布光
第六節(jié) 電影表演
一、電影表演具有“細(xì)節(jié)性”
二、電影表演具有“制約性”
三、電影表演具有“間斷性”
四、電影表演要有“鏡頭感”
五、電影表演要“生活化”
第三章 視聽語言之聲音
第一節(jié) 聲能
一、聲音增強(qiáng)了影視藝術(shù)的真實(shí)感
二、聲音擴(kuò)張了影視藝術(shù)的時空感
三、聲音使蒙太奇的性質(zhì)發(fā)生變化
四、無聲成為一種特殊的表現(xiàn)手段
五、聲畫結(jié)合產(chǎn)生多元的藝術(shù)效果
第二節(jié) 聲音的分類
一、人聲
二、音響
三、音樂
第三節(jié) 聲畫蒙太奇
一、聲畫合一
二、聲畫分立
三、聲畫對位
第四章 蒙太奇
第一節(jié) 敘事蒙太奇
一、敘事蒙太奇的類型
二、敘事蒙太奇的作用
第二節(jié) 表現(xiàn)蒙太奇
一、表現(xiàn)蒙太奇的類型
二、表現(xiàn)蒙太奇的作用
第五章 長鏡頭
第一節(jié) 長鏡頭的概念以及分類
第二節(jié) 長鏡能以及運(yùn)用
一、再現(xiàn)
二、創(chuàng)造
三、升華
第三節(jié) 長鏡頭與蒙太奇的關(guān)系
第六章 場面調(diào)度
第一節(jié) 場面調(diào)度的概念以及決定性因素
一、場面調(diào)度的概念
二、場面調(diào)度的決定性因素
第二節(jié) 影視場面調(diào)度的技巧
一、演員調(diào)度
二、鏡頭調(diào)度
三、綜合調(diào)度(調(diào)度演員和攝影機(jī))
第三節(jié) 場面調(diào)度三要素
一、敘事性要素
二、戲劇性要素
三、畫面要素
第七章 影視鏡頭組接的基本原則
第一節(jié) 視聽元素選擇的原則
一、影視鏡頭的技術(shù)指標(biāo)
二、鏡頭內(nèi)容信息
三、鏡頭的藝術(shù)特征
第二節(jié) 鏡頭組接要符合生活邏輯思維規(guī)律
一、影視后期剪輯的邏輯原則
二、影視后期剪輯的邏輯關(guān)系
第三節(jié) 動接動、靜接靜原則
一、動接動
二、靜接靜
第四節(jié) 軸線原則
一、軸線規(guī)則
二、軸線的合理突破
第五節(jié) 三角形布局原理
第六節(jié) 景別與角度的組合原則
第八章 影視鏡頭的組接技巧
第一節(jié) 剪輯點(diǎn)
第二節(jié) 三鏡頭法
第三節(jié) 時空的處理
一、影視時空結(jié)構(gòu)
二、電視中的時間形式
三、敘述時間的表現(xiàn)形式及技巧
四、空間的表現(xiàn)形式
五、再現(xiàn)空間的表現(xiàn)方式
第九章 場景與段落的轉(zhuǎn)換
第一節(jié) 場景、段落：轉(zhuǎn)場的前提
一、不同視角中的“場景”
二、不同表現(xiàn)形式的段落
第二節(jié) 場景轉(zhuǎn)換的方法
一、有技巧轉(zhuǎn)場
二、無技巧轉(zhuǎn)場
第十章 影視的時間和空間
第一節(jié) 影視時間形態(tài)表現(xiàn)
一、影視作品的播放時間
二、影視作品的敘述時間
三、影視作品的心理時間
第二節(jié) 影視時間的法
一、作為記錄的時間
二、被壓縮的時間
三、被延展的時間
第三節(jié) 影視空間形態(tài)表現(xiàn)
一、影視現(xiàn)實(shí)空間
二、影視鏡頭空間
第四節(jié) 影視空間的法
一、畫格空間的調(diào)用
二、鏡頭空間的設(shè)置
第十一章 節(jié)奏
第一節(jié) 節(jié)奏的概念及其產(chǎn)生
第二節(jié) 影響節(jié)奏的因素
第十二章 風(fēng)格
第一節(jié) 風(fēng)格的概念及分類
一、風(fēng)格的概念及其形成
二、風(fēng)格的分類
第二節(jié) 風(fēng)格的影響因素
一、時代印記與影視風(fēng)格
二、風(fēng)貌與影視風(fēng)格
三、個人審美與影視風(fēng)格