藝術理論與藝術史學刊（第四輯）

　　近一個時期，藝術學科迅速發(fā)展的重要表現(xiàn)之一，便是跨學科語境的逐步形成。包括哲學美學、文藝學、傳播學、社會學、人類學等在內的諸多人文社會科學領域的學者，不斷參與到藝術理論和藝術史問題的討論中來。與之相呼應的，則是跨學科的比較藝術研究日益顯現(xiàn)出重要性。其中具理論前沿性和學科建構性的話題，莫過于藝術／文化跨媒介研究的興起。作為當代知識生產(chǎn)的一個新興方向，跨媒介藝術研究為我們在宏觀維度審視藝術學科的建構，提供了很好的切人點和思路。為此，本期特別推出了兩個專題，一是“跨媒介研究筆談”。這次筆談匯聚南京大學藝術學院十余位老師的集體智慧，圍繞跨媒介這一核心概念，對藝術研究所關涉的諸多議題進行了集中思考。二是“跨媒介藝術研究：理論與方法”。這一專題對該領域的文獻進行了重點譯介。其中克勞澤·克盧弗、丹尼爾·阿爾布萊特等人的相關論述，都是我們建構一個以跨媒介為核心的藝術研究系統(tǒng)乃至學科方向，需要認真研讀的重要理論資源。以此為鑒，中西學術史上仍有大量涉及此議題的文獻——尤其是中國古典藝術史論資源，有必要予以更細致的梳理。這將是我們今后持續(xù)關注并重點推出的內容之一，也特別希望得到藝術學界的積極回應。本刊的常設欄目“藝術理論：學科與知識譜系”“藝術史的理論視界”，繼續(xù)就藝術理論與藝術史研究中的一些重要議題展開討論。其中，肯尼斯·克拉克為《波提切利作但?。ㄉ袂┎鍒D集》所撰寫的導言，同樣為跨媒介的藝術史研究提供了一份鮮活的樣本?！爸囆g史家訪談”欄目則推出了兩篇文章，分別是法國美學學會會長卡羅爾·塔龍一于貢教授與南京大學藝術學院周憲教授的對談，和現(xiàn)任國際藝術史學會會長、北京大學歷史系朱青生教授的訪談錄。他們由各自的切身體會出發(fā)，對當代藝術史、藝術理論以及美學研究中的一系列重要問題、發(fā)展趨勢給予了發(fā)人深省的思考。此外，本期“藝海鉤沉”欄目特別推出張靚秋的《“藝術館”中的“公共”與“空間”》一文，對現(xiàn)代藝術博物館（MoMA）在20世紀60年代末的一段往事進行了饒有趣味的勾勒。“數(shù)字媒介與藝術關鍵詞”欄目，則是本刊以關鍵詞形式捕捉和把握藝術理論與藝術史領域重要議題的一項新嘗試。后續(xù)我們仍會不定期地以此形式組織專題稿件，同樣希望得到學界的響應。“天行健，君子以自強不息。”大到學科建設，小到刊物編輯都不是一件易事，但只要抱誠守真、堅持不懈總會有一份收獲。謹以此與藝術學界默默耕耘的同道者共勉。

　　周憲，男，1954年生于江蘇南京。先后畢業(yè)于南京師范大學中文系（文學學士，1982），北京大學哲學系美學專業(yè)（哲學碩士，1985），南京大學中文戲劇學專業(yè)（文學博士，1998）?，F(xiàn)任南京大學藝術研究院教授、院長、博士生導師，南京大學人文社會科學高級研究院院長；國家教育部長江學者特聘教授；教育部中文教學指導委員會副主任，中國中外文藝理論學會副會長，中國文藝理論學會副會長，中華美學學會副會長，江蘇省美學學會會長，江蘇省比較文學學會會長；江蘇省政協(xié)委員。，李健，南京大學藝術學博士，現(xiàn)任南京大學藝術學院副教授。學術興趣集中在藝術理論、美學及文化研究等領域。出版有專著《審美烏托邦的想象》、編著《藝術理論基本文獻·中國近現(xiàn)代卷》、譯著《100 位大藝術家》等。