攝影與視覺(jué)文化導(dǎo)論

第 1 章 圖像、攝影與視覺(jué)文化
1．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 21
1．2 如何以照片行事：朝向攝影行為學(xué) 貝恩德·斯蒂格勒 23
1．3 照片作為物品 艾莉森·努德斯特倫對(duì)話莫里茨·紐穆勒 30
1．4 攝影與/作為藝術(shù) 夏洛特·科頓對(duì)話莫里茨·紐穆勒 37
1．5 自拍：不止自畫像，不及自畫像 愛(ài)麗絲·蒂芬塔爾 41
1．6 案例研究：移民母親——標(biāo)志性攝影作品幕后的種族與性別問(wèn)題 麗莎·里奇曼 52
1．7 紀(jì)實(shí)建筑與“前后對(duì)照”攝影的歷史 伊內(nèi)斯·威茨曼 59
第 2 章 地域
2．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 71
2．2 其他世界攝影史：亞洲攝影元世紀(jì) 蓋爾·牛頓 73
2．3 墨西哥革命攝影：體裁與功能案例研究 約翰·姆拉茲 82
2．4 要么全部銷毀，要么全部保存 莫里茨·紐穆勒對(duì)話蒂莫西·普魯斯與馬塞洛·布羅茨基 85
2．5 案例研究：改革影像——1980年代與1990年代的俄羅斯攝影與視覺(jué)文化 伊麗娜·奇梅列娃 90
2．6 中國(guó)當(dāng)代攝影中的風(fēng)景再現(xiàn) 何伊寧 100
第 3 章 實(shí)用攝影
3．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 111
3．2 走向戰(zhàn)爭(zhēng)的攝影 麗塔·萊斯特納 115
3．3 廣告業(yè)建立在恐懼的基礎(chǔ)上 埃里克·凱塞爾斯對(duì)話奧利維亞·埃斯塔拉約 125
3．4 告別家庭相冊(cè)？（以及對(duì)婚紗攝影文化歷史的案例研究）梅特·桑德拜 130
3．5 建筑攝影作為一種實(shí)用的闡釋的媒介 羅爾夫·薩克瑟 145
3．6 自助照相亭案例研究證據(jù)、挪用、身份 埃里卡·格雅羅拉 155
3．7 藝術(shù)與行動(dòng)主義 斯旺蒂·剛澤爾、克里斯·喬丹對(duì)話莫里茨·紐穆勒 164
第 4 章 重新定義攝影媒介
4．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 171
4．2 基于研究的紀(jì)實(shí)項(xiàng)目 斯蒂芬·查爾默斯 174
4．3 靜態(tài)與動(dòng)態(tài)圖像 亞歷山大·施特賴特貝格爾 182
4．4 擺拍攝影 拉爾斯·布倫克 188
4．5 圖像-文本的交叉點(diǎn) 費(fèi)德麗卡·基奧凱蒂對(duì)話尼娜·斯特蘭德 196
4．6 觸覺(jué)攝影 莫里茨·紐穆勒與安德烈亞斯·賴辛格 202
4．7 邊界上的攝影 羅杰·拜倫 207
第 5 章 攝影的權(quán)利與市場(chǎng)
5．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 225
5．2 當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng) 莫里茨·紐穆勒對(duì)話亞歷山大·羅特 227
5．3 攝影的市場(chǎng) 莫里茨·紐穆勒對(duì)話西蒙尼·克萊因 234
5．4 收藏?cái)z影 莫里茨·紐穆勒對(duì)話帕維爾·V．霍羅希洛瓦、阿納斯塔西婭·霍羅希洛瓦 238
5．5 版權(quán)與藝術(shù)市場(chǎng) 沃爾夫?qū)鯛柪锲?249
第 6 章 傳播與教育
6．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 256
6．2 攝影展覽簡(jiǎn)史 亞歷山德拉·莫羅 259
6．3 攝影書籍的修訂歷史 莫里茨·紐穆勒與格里·巴杰和馬丁·帕爾的對(duì)話 266
6．4 針對(duì)日本攝影雜志《每日攝影》編輯山岸章二的案例研究 下西進(jìn) 271
6．5 案例研究：庫(kù)塞拉的筆記本 赫蘇斯·米喬 275
6．6 攝影理論與攝影教育：歷史的視角 彼得·史密斯 280
6．7 攝影教育21世紀(jì)視覺(jué)素養(yǎng)案例 米歇爾·博格 287
6．8 在線學(xué)習(xí)案例研究通過(guò)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“透過(guò)攝影看世界”學(xué)會(huì)批判性看事物 薩拉·鮑丁森與莎拉·梅斯特 289
第 7 章 展望
7．1 本章簡(jiǎn)介 莫里茨·紐穆勒 293
7．2 啟動(dòng)圖像 安妮卡思琳·科胡特 297
7．3 購(gòu)入“完美”器材(和非決定性瞬間) 羅伯特·庫(kù)克 303
7．4 案例研究：“鏡頭文化” 莫里茨·紐穆勒對(duì)話吉姆·卡斯帕 308
7．5 攝影人類 霍安·豐特庫(kù)韋塔 313
7．6 后后攝影 弗里德里?！さ偬赝?314