文化轉(zhuǎn)型中的當(dāng)代戲劇

文化轉(zhuǎn)型與戲劇走向
大眾文化、后現(xiàn)代思潮與戲劇創(chuàng)作3
當(dāng)代文化語境下的話劇定位37
論當(dāng)代戲劇的反儀式化傾向45
呼喚一種劇場(chǎng)“新理性”——論當(dāng)代戲劇的文化精神缺失52
“后戲劇”與中國(guó)文化語境59
近三十年中國(guó)戲劇理論嬗變的文化背景
——讀《中國(guó)當(dāng)代戲劇理論：1980—2010》79
重建批評(píng)的信心——論新媒體時(shí)代的戲劇批評(píng)85
文學(xué)的邊緣化與戲劇的貧困化97
讓戲劇成為城市文化的新標(biāo)識(shí)——從上海靜安“現(xiàn)代戲劇谷”說起106

當(dāng)代戲劇研究與評(píng)論
《中國(guó)當(dāng)代劇作選·話劇卷》序117
《中國(guó)新文學(xué)大系（1949—1976）·戲劇卷》跋126
“第四種劇本”：“十七年”戲劇的一個(gè)典型事件133
修復(fù)與重構(gòu)：新時(shí)期以來中國(guó)話劇文體模式的演變140
“探索戲劇”的價(jià)值與走向150
論佐臨戲劇觀的多層性和多元性155
透視中國(guó)當(dāng)代實(shí)驗(yàn)戲劇164
《狗兒爺涅槃》：新寫實(shí)主義戲劇的代表作176
《雷雨》主題的多義性解讀——新版《雷雨》引出的思考188
誰能逃出“黑樹林”？——評(píng)北京人藝青春版《原野》198
也評(píng)荒誕喜劇《志摩歸去》202
令人感動(dòng)的“破繭”之旅——評(píng)話劇《冬之旅》206
上海歷史文化的另一種敘事——三維全息多媒體劇《上海往事·
阮玲玉》的形式創(chuàng)新209

歷史研究的當(dāng)代啟示
也談“文學(xué)性戲劇”與“熱鬧眼睛”——對(duì)《十九世紀(jì)的西方演劇和
晚清國(guó)人的接受視野》一文的質(zhì)疑217
從“真文學(xué)”到“真戲劇”——關(guān)于五四“戲劇改良”論爭(zhēng)的再思考231
田漢精神的當(dāng)代價(jià)值243
現(xiàn)實(shí)主義與新寫實(shí)主義——論曹禺的經(jīng)典意義和當(dāng)下意義251
視角的轉(zhuǎn)換與價(jià)值的重估——《大眾文化語境中的上海職業(yè)
話?。?937—1945）》序262
修補(bǔ)“殘缺的戲劇翅膀”——評(píng)《中國(guó)現(xiàn)代戲劇批評(píng)史論稿》268
關(guān)于話劇史研究的兩個(gè)問題的思考274
戲劇的文學(xué)性與劇場(chǎng)性關(guān)系的再研究——讀陳軍教授的新書有感282
回歸戲劇的表演本體289
開放、包容與中國(guó)特色——田本相主編《中國(guó)話劇表演藝術(shù)史稿》序297

后記306