明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究

定　價(jià)：￥72.00

作　者：	魯勇著，方立平編
出版社：	上海三聯(lián)書(shū)店
叢編項(xiàng)：	中華國(guó)樂(lè)經(jīng)典文獻(xiàn)庫(kù)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787542671257	出版時(shí)間：	2021-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	260	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《明清唱論文獻(xiàn)中的腔詞理論研究》是對(duì)明清戲曲表演中“腔詞”理論的一般規(guī)律、主要特征及其美學(xué)原則的研究性專著，是湖北省社科基金資助項(xiàng)目。腔詞關(guān)系是戲曲演唱中的核心問(wèn)題，不少唱論研究者都有過(guò)這方面的論述，但大多內(nèi)容相似，技術(shù)分析也大同小異，難見(jiàn)頭緒。而該書(shū)正是抓住問(wèn)題的主要方面，重視對(duì)歷史演進(jìn)軌跡的梳理，理出線索，勾勒出軌跡，闡述其思想內(nèi)涵和哲學(xué)基礎(chǔ)，并提煉上升至美學(xué)高度；同時(shí)作者結(jié)合自身聲樂(lè)專業(yè)的特點(diǎn)，注重從舞臺(tái)實(shí)際出發(fā)，以演唱實(shí)踐為旨?xì)w?？v觀整冊(cè)書(shū)稿可發(fā)現(xiàn)，作者對(duì)腔詞理論分析細(xì)致、有深度，可謂一本有**性見(jiàn)解的腔詞理論專著。

作者簡(jiǎn)介

　　魯勇，男，1982年生，河南舞鋼人。藝術(shù)學(xué)博士，現(xiàn)任湖北工程學(xué)院音樂(lè)學(xué)院副教授、副院長(zhǎng)，發(fā)表學(xué)術(shù)論文20余篇，出版學(xué)術(shù)著作1部。研究領(lǐng)域涉及中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論、中國(guó)音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)表演藝術(shù)理論，曾主持省級(jí)科研創(chuàng)新項(xiàng)目1項(xiàng)，校級(jí)科學(xué)研究項(xiàng)目2項(xiàng)，教學(xué)研究項(xiàng)目2項(xiàng)；在省級(jí)藝術(shù)教育科研論文評(píng)選中獲一等獎(jiǎng)1項(xiàng)、二等獎(jiǎng)1項(xiàng)、三等獎(jiǎng)2項(xiàng)；獲“湖北省優(yōu)秀學(xué)士學(xué)位論文指導(dǎo)教師”等榮譽(yù)。近年來(lái)主要致力于中國(guó)古代唱論、戲曲音樂(lè)理論的研究。

圖書(shū)目錄

總序
序
緒論
一、選題緣起與研究目的
（一）選題緣起
（二）研究目的
二、研究現(xiàn)狀
（一）關(guān)于明清戲曲本體的探討
（二）明清曲家及其腔詞理論研究
（三）關(guān)于古代唱論中字、腔關(guān)系的論述
三、研究范圍、思路與方法
（一）研究范圍
（二）研究思路
（三）研究方法
第一章以腔詞關(guān)系為重要理論范疇的唱論傳統(tǒng)
第一節(jié) 詩(shī)、歌關(guān)系與歌的性質(zhì)
一、聲不獨(dú)運(yùn)，必托于詩(shī)：詩(shī)與歌的關(guān)系
二、歌之為言，長(zhǎng)言之也：歌的性質(zhì)
第二節(jié) 音韻學(xué)對(duì)腔詞理論的影響
一、漢語(yǔ)音韻的要素與特點(diǎn)
二、音韻學(xué)逐步作用于腔詞理論的歷程
第三節(jié) 元代以前的腔詞關(guān)系歷說(shuō)
第二章明清唱論中腔詞理論的濫觴
第一節(jié) “隔離”南北曲，建立南曲理論系統(tǒng)
一、“隔離”南北曲及其目的
二、南曲理論系統(tǒng)的建立
第二節(jié) 融合南北曲，探索共性理論系統(tǒng)
一、融合南北曲的理論傾向
二、從“曲”到“唱”的共性理論探究
第三章明代唱論中的腔詞理論
第一節(jié) 明代曲學(xué)文化氛圍
一、文人曲家的貴族性與戲居4內(nèi)容的教化性
二、曲家主體的交互性與戲劇藝術(shù)的規(guī)范性
三、文人曲家的流派化與曲學(xué)理論的系統(tǒng)化
第二節(jié) 從雅音到方言：戲曲語(yǔ)音標(biāo)準(zhǔn)的嬗變
一、雅音傳統(tǒng)及其流變
二、雅音與方言的博弈與融合
第三節(jié) 以字音為核心的腔詞機(jī)制
一、魏良輔論腔詞機(jī)制
二、王驥德論腔詞機(jī)制
三、沈?qū)櫧椪撉辉~機(jī)制
第四章清代唱論中腔詞理論重心的轉(zhuǎn)移
第一節(jié) 填詞之設(shè)，專為登場(chǎng)：“場(chǎng)上之曲”的本體回歸
一、清代曲學(xué)文化氛圍
二、實(shí)：清代曲學(xué)基本觀念
第二節(jié) 腔詞關(guān)系的整體化趨勢(shì)
一、作唱相謀，唱聽(tīng)相洽
二、“勢(shì)”與“度
第三節(jié) 口法論：腔詞理論的形態(tài)化范式
一、”口法“概念辨析
二、”口法論“的知識(shí)基礎(chǔ)
第五章明清唱論中腔詞理論的美學(xué)探討
第一節(jié) 從聲到形的明清唱論
一、從聲到形的歷時(shí)演變
二、從聲到形的思想淵源
第二節(jié) “人聲至上”的終極表達(dá)及其根源
一、“人聲至上”觀念的演進(jìn)
……
附錄：明清唱論文獻(xiàn)選錄
參考文獻(xiàn)