認(rèn)識(shí)電影電影入門必讀書(shū)（經(jīng)典版）

定　價(jià)：￥88.00

作　者：	路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti）著，焦雄屏譯
出版社：	上海文化出版社
叢編項(xiàng)：	知名院校影視課程指定教材
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787553520780	出版時(shí)間：	2020-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	496	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《認(rèn)識(shí)電影》作為電影入門書(shū)中的經(jīng)典之作，用深入淺出的筆觸，告訴我們影視傳播的手法，并逐項(xiàng)解析其復(fù)雜的語(yǔ)言系統(tǒng)與要素。問(wèn)世幾十年以來(lái)，本書(shū)始終是世界各地影視從業(yè)人員和主流專業(yè)院校的必備之選，更是電影愛(ài)好者不可或缺的手邊書(shū)。書(shū)中提及的影片包羅萬(wàn)象，組成了一道全球電影人的經(jīng)驗(yàn)光譜，其中有我們熟悉的面孔如美國(guó)的史蒂文·斯皮爾伯格、英國(guó)的邁克·李、伊朗的阿巴斯以及中國(guó)的李安等。作者以鞭辟入里的分析，新穎獨(dú)到的見(jiàn)解，呈現(xiàn)給讀者一個(gè)全新的電影世界。全書(shū)圍繞電影制作的核心要素組織架構(gòu)，其中穿插以數(shù)百幅精美圖片和精辟的說(shuō)明，再加上綴于各章后的延伸閱讀和書(shū)末的重要詞匯表，讓讀者在輕松的閱讀過(guò)程中吸收到最專業(yè)的電影知識(shí)，從而真正地“認(rèn)識(shí)”電影。

作者簡(jiǎn)介

　　著者簡(jiǎn)介路易斯·賈內(nèi)梯（Louis Giannetti），著名電影理論家和影評(píng)人。20世紀(jì)60年代晚期開(kāi)始講授18世紀(jì)英語(yǔ)文學(xué)，后轉(zhuǎn)入電影研究。他的作品雅俗共賞，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇等多方面，代表作有《閃回：電影簡(jiǎn)史》《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等。譯者簡(jiǎn)介焦雄屏，電影監(jiān)制，臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影研究所教授。成功推動(dòng)中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)新電影浪潮，也是臺(tái)灣電影在國(guó)際上成功的關(guān)鍵人物。她曾監(jiān)制多部?jī)?nèi)地和香港、臺(tái)灣地區(qū)電影，包括《十七歲的單車》《藍(lán)色大門》《聽(tīng)說(shuō)》《白銀帝國(guó)》《侯孝賢畫像》《禪？？打》，此外也參與《阮玲玉》《蘋果》《觀音山》攝制，zuixin作品是《超少年密碼》。她曾擔(dān)任金馬主席，經(jīng)常出任國(guó)際一流電影節(jié)的評(píng)審，也出席耶魯、伯克利、哈佛、UCLA等名校學(xué)術(shù)會(huì)議及演講。 1993年，她曾擔(dān)任過(guò)臺(tái)灣電影年的執(zhí)行長(zhǎng)，大規(guī)模培養(yǎng)臺(tái)灣至今在一線工作的制片、錄音、攝影、美術(shù)、動(dòng)畫、表演人才，并出版了一系列臺(tái)灣電影史叢書(shū)，推動(dòng)數(shù)十個(gè)臺(tái)灣電影在海外的專題展，電影數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)庫(kù)，替臺(tái)灣電影打下日后蓬勃的基礎(chǔ)。她出版書(shū)超過(guò)八十本，獲頒母校美國(guó)德州大學(xué)奧斯汀分校赫斯特大獎(jiǎng)、中國(guó)《南方都市報(bào)》十年電影貢獻(xiàn)獎(jiǎng)、印度影展終生成就獎(jiǎng)、People之“菁鉆”大獎(jiǎng)，以及2013年臺(tái)北電影節(jié)卓越貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。近來(lái)在視頻網(wǎng)站主持《聚焦》對(duì)談節(jié)目，廣受觀眾歡迎與媒體關(guān)注。

圖書(shū)目錄

致中國(guó)讀者
譯者序
前　言

第一章　攝　影　
1.1　現(xiàn)實(shí)主義和形式主義　
1.2　鏡　頭　
1.3　角　度　
1.4　光與影　
1.5　彩　色　
1.6　鏡片、濾鏡及底片　
1.7　特殊效果　
1.8　電影攝影師　
延伸閱讀　

第二章　場(chǎng)面調(diào)度　
2.1　景　框　
2.2　構(gòu)圖和設(shè)計(jì)　
2.3　區(qū)域空間　
2.4　距離關(guān)系　
2.5　開(kāi)放與封閉的形式　
延伸閱讀　

第三章　運(yùn)　動(dòng)　
3.1　運(yùn)動(dòng)感覺(jué)　
3.2　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)　
3.3　動(dòng)作的機(jī)械扭曲　
延伸閱讀　

第四章　剪　輯　
4.1　連續(xù)性　
4.2　格里菲斯與古典剪輯　
4.3　蘇聯(lián)蒙太奇與形式主義傳統(tǒng)　
4.4　巴贊與現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)　
4.5　希區(qū)柯克的《西北偏北》：分鏡表　
延伸閱讀　

第五章　聲　音　
5.1　歷史背景　
5.2　音　效　
5.3　音　樂(lè)　
5.4　歌舞片　
5.5　語(yǔ)　言　
延伸閱讀　

第六章　表　演　
6.1　劇場(chǎng)與電影表演　
6.2　美國(guó)明星制度　
6.3　表演風(fēng)格　
6.4　選　角　
延伸閱讀　

第七章　戲　劇　
7.1　時(shí)間、空間及語(yǔ)言　
7.2　導(dǎo)　演　
7.3　布景與裝置　
7.4　戲服與化妝　
延伸閱讀　

第八章　故　事　
8.1　敘事學(xué)　
8.2　觀　眾　
8.3　古典模式　
8.4　現(xiàn)實(shí)主義敘事　
8.5　形式主義敘事　
8.6　非劇情敘事　
8.7　類型與神話　
延伸閱讀　

第九章　編　劇　
9.1　編　劇　
9.2　電影劇本　
9.3　《西北偏北》：閱讀劇本　
9.4　象征、比喻　
9.5　觀　點(diǎn)　
9.6　文學(xué)改編　
延伸閱讀　

第十章　電影與意識(shí)形態(tài)　
10.1　“左—中—右”　
10.2　文化、宗教及種族　
10.3　女性主義　
10.4　酷兒電影　
10.5　基　調(diào)　
延伸閱讀　

第十一章　理　論　
11.1　現(xiàn)實(shí)主義理論　
11.2　形式主義電影理論　
11.3　作者論　
11.4　折衷及綜合理論　
11.5　結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)　
11.6　歷史學(xué)　
延伸閱讀　

第十二章　綜論：《公民凱恩》　
12.1　攝　影　
12.2　場(chǎng)面調(diào)度　
12.3　攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)　
12.4　剪　輯　
12.5　聲　音　
12.6　表　演　
12.7　戲　劇　
12.8　故　事　
12.9　編　劇　
12.10　意識(shí)形態(tài)　
12.11　評(píng)　論　
延伸閱讀　

重要詞匯　
圖例索引　
出版后記　