大衛(wèi)·林奇電影創(chuàng)作研究

第一章 緒論
第二章 大衛(wèi)·林奇的電影創(chuàng)作及藝術(shù)觀
第一節(jié) 大衛(wèi)·林奇?zhèn)€人成長(zhǎng)經(jīng)歷
一、探求“表象之下的真實(shí)”
二、孩提時(shí)代的敏感與恐懼感
三、始終的“旁觀者”身份和冷靜視角
四、繪畫點(diǎn)亮最早的書寫
五、作為“電影小子”和學(xué)院派
第二節(jié) 電影創(chuàng)作經(jīng)歷
一、初期嘗試
二、發(fā)軔之作
三、聲名鵲起
四、風(fēng)格的形成
五、“非主流”作品
六、進(jìn)入21世紀(jì)
第三節(jié) 現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)大衛(wèi)·林奇的影像風(fēng)格的影響
一、大衛(wèi)·林奇早期繪畫作品
二、近年來(lái)大衛(wèi)·林奇在現(xiàn)代藝術(shù)上的探索
第三章 大衛(wèi)·林奇電影作品中的敘事
第一節(jié) 大衛(wèi)·林奇與電影敘事傳統(tǒng)
一、大衛(wèi)·林奇與藝術(shù)電影
二、大衛(wèi)·林奇與類型電影
第二節(jié) 大衛(wèi)·林奇電影中反復(fù)出現(xiàn)的幾個(gè)敘事母題
一、欲望與發(fā)現(xiàn)之旅：揭開寧?kù)o表象下的秘密與齷齪
二、自我意識(shí)的煎熬，痛苦的精神深淵
三、愛與自由的救贖回歸
第三節(jié) 大衛(wèi)·林奇的影像敘事分析
一、大衛(wèi)·林奇與潛意識(shí)、夢(mèng)境
二、大衛(wèi)·林奇與他的麥高芬
三、《穆赫蘭道》非連貫敘事手法
四、《藍(lán)絲絨》敘事分析
五、《我心狂野》敘事分析
第四章 大衛(wèi)·林奇電影作品的影像視聽風(fēng)格
第一節(jié) 大衛(wèi)·林奇電影中的場(chǎng)面調(diào)度
一、場(chǎng)面調(diào)度
二、場(chǎng)景、道具
第二節(jié) 詭異的人物形象塑造
一、《橡皮頭》里的畸形嬰兒、無(wú)頭人和臉上長(zhǎng)著瘤子的女士
二、《藍(lán)絲絨》里的變態(tài)狂弗蘭克
三、《藍(lán)絲絨》中的弗蘭克和本
四、《我心狂野》里的勞拉的變態(tài)母親和鮑比·布魯
五、《迷失的高速公路》神秘黑衣人
六、《穆赫蘭道》里的黑社會(huì)老大、乞丐、藍(lán)發(fā)人
七、《內(nèi)陸帝國(guó)》里的兔子
第三節(jié) 大衛(wèi)·林奇與DV實(shí)驗(yàn)
第四節(jié) 大衛(wèi)·林奇電影作品中的音樂
第五章 大衛(wèi)·林奇的影像中的電影“作者”意識(shí)
第一節(jié) 作者論的概念
第二節(jié) 童子軍、婚姻、“美國(guó)精神”牌香煙
第三節(jié) 林奇的女性意識(shí)
第四節(jié) 大衛(wèi)·林奇的宗教信仰
第五節(jié) 大衛(wèi)·林奇與超覺靜坐
第六章 結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄