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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《深度之美：3D電影美學(xué)視野》在多個(gè)國(guó)家和部級(jí)科研項(xiàng)目支持下完成——教育部2012年社科項(xiàng)目“3D電影剪輯的新理論研究”（10YJA760039）、國(guó)家廣電總局2012年部級(jí)社科重點(diǎn)項(xiàng)目“‘視差’與3D電影視覺(jué)舒適度與健康安全研究”（GD1236）、科技部?jī)身?xiàng)國(guó)家“十二五”科技支撐項(xiàng)目“基于眼科生理和腦功能檢測(cè)的立體圖像視覺(jué)舒適度與健康評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)研究”（2012BAI23B07）和“3D圖形圖像編輯與包裝關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)”（2012BAH84F01）?！　渡疃戎溃?D電影美學(xué)視野》全面系統(tǒng)地闡述了3D電影美學(xué)：首先從接受者角度論證3D電影存在的必要性，提出空間融合，納入邊緣式體驗(yàn)、觸覺(jué)觀影等觀點(diǎn)，系統(tǒng)化闡述3D電影的視覺(jué)舒適度和健康安全的表征和發(fā)生機(jī)理，并引入大量眼科學(xué)、腦電等物理和醫(yī)學(xué)實(shí)驗(yàn)方法和數(shù)據(jù)，區(qū)別于傳統(tǒng)的人文學(xué)科純粹的文學(xué)描述和哲學(xué)思辨的研究路線；其次系統(tǒng)化分析了3D電影空間的構(gòu)成元素，包括極近點(diǎn)、正負(fù)弧度、衰竭點(diǎn)等概念，以及3D電影空間的構(gòu)成模式等，其中大量的數(shù)據(jù)和觀念都被提出來(lái)；最后從電影剪輯的角度分析3D電影空間的連貫性，包括深度一致、景別融合、鏡頭節(jié)奏等觀點(diǎn)，皆系原創(chuàng)，并輔以大量科學(xué)實(shí)驗(yàn)的方法和數(shù)據(jù)。

作者簡(jiǎn)介

　　邱章紅，男，安徽桐城人，美學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，現(xiàn)為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院影視系副教授，主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪敖?jīng)濟(jì)學(xué)、3D電影、電影數(shù)字化和電影剪輯。2009年以來(lái)先后承擔(dān)“973”、“國(guó)家‘十二五’科技支撐計(jì)劃”等國(guó)家科研項(xiàng)目3項(xiàng)，教育部、國(guó)家廣電總局等部級(jí)科研項(xiàng)目5項(xiàng)，出版專著《第四票房——中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展》，發(fā)表中英文專業(yè)論文20多篇；主持2010年廣州亞運(yùn)會(huì)3D電視試驗(yàn)轉(zhuǎn)播，擔(dān)任《嶺南印象》（系列）、《3D故宮》、《世界遺產(chǎn)在中國(guó)》（系列）等大型3D電影紀(jì)錄片總策劃。

圖書目錄

緒論數(shù)字時(shí)代3D電影美學(xué)理論的構(gòu)建
一、建構(gòu)3D電影美學(xué)理論的可能性
二、數(shù)字化成就3D電影
三、被淹沒(méi)的3D電影
第一章接受者制約下的3D電影美學(xué)理論建構(gòu)
第一節(jié) 觀眾為什么需要3D電影
一、三維立體空間的還原與重建讓接受者從“旁觀”走向“體驗(yàn)”
二、“距離”決定了情感表現(xiàn)的新形式
三、開啟審美體驗(yàn)的“觸覺(jué)”維度
第二節(jié) “視覺(jué)舒適度”成為3D電影美學(xué)的核心
一、3D電影視覺(jué)舒適度和健康安全的研究現(xiàn)狀
二、3D電影視覺(jué)舒適度的類型與特征
第三節(jié) 接受過(guò)程將成為3D電影美學(xué)研究的重點(diǎn)
第二章 3D電影的空間構(gòu)成
第一節(jié) 3D電影空間的構(gòu)成元素
一、3D電影空間的區(qū)域分布
二、3D電影空間的深度層次分布
第二節(jié) 3D電影空間的構(gòu)成機(jī)制
一、小人國(guó)效應(yīng)
二、聚焦點(diǎn)管理：焦點(diǎn)沖突
第三節(jié) 銀幕邊框成為3D電影空間的邏輯起點(diǎn)
一、3D電影美學(xué)規(guī)則的邏輯起點(diǎn)是邊框研究
二、3D鏡頭中的邊框功能
三、邊框效應(yīng)
第四節(jié) 從《龍門飛甲》看3D電影空間的構(gòu)建
第三章 3D電影的時(shí)空連貫性t
第一節(jié) “深度”空間的連貫性
一、動(dòng)作空間的連貫性
二、動(dòng)作邏輯的連貫性
三、景別落差
四、轉(zhuǎn)換策略
五、視點(diǎn)的連貫性
第二節(jié) “深度”時(shí)間的連貫性
一、電影時(shí)間的宏觀控制
二、完全連貫性剪輯
三、間歇連貫性剪輯
第三節(jié) “動(dòng)”“靜”的連貫性
一、靜接靜
二、動(dòng)接動(dòng)
第四章多維空間組合的節(jié)奏
第一節(jié) 鏡頭密度：鏡頭的頻率節(jié)奏
一、鏡頭頻率
二、景別節(jié)拍
第二節(jié) 情節(jié)密度：故事的敘述節(jié)拍
第三節(jié) 組合模式：3D電影剪輯中的蒙太奇變革
一、韻律蒙太奇（metric montage）
二、解析蒙太奇（analytical montage）
三、聯(lián)想蒙太奇（idea-associatve montage）
結(jié)語(yǔ) 3D電影理論發(fā)展的方向
附錄1 1913-2013年公開發(fā)行放映的3D電影
附錄2 2005-2013年公開發(fā)行的3D電影長(zhǎng)片
后記